建筑师：MK 27工作室地点：里约热内卢，巴西照片：Nelson Kon描述：

就一项工程建议而言，位于农田里的BR住宅不可能更吸引人：布置在茂密而值得注意的雨林内，划定和渗透区域，淹没所有的设施。从一开始，这种情况就赋予了对结构工程的核心询问：建筑设计能以何种方式呈现自己；如果使自己具有现实性，它能够以何种方式故意向自己展示其作为发展的方式？

“Casa de Vidro”项目，尽管被认为是在一处植被厚度较低的地产上，但它设想的雨林填补了所有的灰尘和空气空间的空白，围绕它。莉娜的冒险把房子用高跷抬起来，寻找能在成熟的热带土壤中迅速生长的树冠的视觉视角。这些休息室被玻璃分光镜所掩盖，重新讨论了内外解体这一老生常谈的话题。

在Casa BR中也有同样的投射原理。就像丽娜的任务一样，这所房子从最早的阶段开始就被驱逐，它的外部和外部，就像在“卡萨·德维德罗”中一样，水平线从表面上看是特殊的，而垂直线的目的是消失在这个地区。“卡萨德维德罗”是坚持在圆形的倾斜高跷，漆成淡蓝色，昏暗，绝对与包围的树木混合。山毛榉的主干不是倾斜的，而是很厚的，类似于倾盆大雨林地中相当大的树木的树干。

木柱使竖直的线条变暗，使它看起来就像房子在倾盆大雨的山林上飘荡一样。竖井和石板是厚厚的，与未发现的粗水泥，因为BR屋或敏感和光在丽娜的家。在这种观点下，结构规划显示了它的近邻，不是试图在环境中隐藏自己，而是声称自己是人类创造的，是室内安全演习的场所，没有任何伪装。

Casa BR的特性使我们可以想象到，要使这一事业变得不寻常和重要：房子在地面上被拉得更近，而通道实际上位于二楼的高跷之上，在那里一切都会发生(下层用作管理和清洗领地)。以上楼梯为特征的可预测的习惯，被另一种习惯所取代，那就是通过一条位于一条细水柱上的走道进入房子，并降落在一个木制的甲板上。这一发展有一个基本的结构性原因：它走在(到目前为止已经被捏造)内部。

另一种与“Casa de Vidro”有关的合理方法可以与对房间和客厅范围的处理相联系。在两院，对休息室的处理方式使内外之间的视觉障碍减少到最极端，而对房间外墙的处理则显示出对个人区域至关重要的警惕。

晚上，CasaBr内外的联系引起了另一项建议。当夕阳落在倾盆大雨的林地上，树木消失在昏暗中时，房子就像一盏电灯。室内的光线，透过房间的渗透或透过家庭房间的玻璃折射出来，启发了快速的环境，使建筑设计，由和被，作为安全的房子和优雅的表现。

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