建筑师：大卫·勒克建筑地点：澳大利亚墨尔本维多利亚年2022年照片提供：RT Edgar描述：

位于维多利亚时代的莫宁顿半岛，这座房子开始于墨尔本都会的中心。为了实现这座房子，一个人驱车一小时穿过东南部的农村地区，并得到报酬，适度上升到红山。在阿尔萨斯座上，汽车冒险停在一块岩石和树叶散落的汽车上。从汽车和沿着人行道的愿望是提出了一个港口菲利普湾。一旦进入住宅，斜坡就会把你的身体和灵魂提升得更高，然而，从斜坡完全覆盖的角度看，却被建筑物的一个撤退区域挡住了。

这个玻璃皮被钢制的延伸线刺穿，延伸到主室，在轮毂上扭曲到正北，再回到墨尔本的中心城市。这个房间的窗户打开是所有主要的焦点。对海湾和墨尔本的观点被放弃了，所以一个人回到了内部。驿站的重音发生在自己身上，而不是外在的娱乐。在我们城市的边缘，我们如何在澳大利亚本土的场景中塑造自己？

它栖息在太平洋沿岸，一边是不断推动的美国社会巨擘，另一边是日本引人入胜的旧社会的近东。一个白人孩子在古利的老土地上，一个了解情况的农村孩子，现在受西方创作历史的影响，在这个场景中是如何建构的？邮局凝视着由金伯利工匠托马斯绘制和点缀的环境。

在此之前，西德尼·诺兰正在调查澳大利亚环境中的一种存在主义隔阂。在黑暗的温和项目背后，你可以感受到澳大利亚的判断力、信任和灵魂。这件黑色的东西不是地上的，而是漂浮在它上面的，支撑在一个棍子上。浏览寻求安宁未来的法律和社会框架。邮局不受限制地提供了另一种视角。

这是一个强大的职位，虽然位于一个斜坡上，在完美的灌木丛，更多的是在现场和一个程序的生活。变成一个复杂的生物系统的一部分。黑暗的分光镜类似于挂在木炭边的树皮之间的影子。夜晚，场景的黑暗与黑暗的分光器会合在一起。普通民众的人造照明和室内家具都有夸张的炫耀效果。设想的格伦穆尔卡茨驱逐的建筑，这里，层层的不可预测性和与场景的基本联系被调查。

广泛的强构造分界面和地台面倾斜，并向直接体开放。对现场的紧实和释放的感觉。苗族方言与日本的舞台观念交叉。建筑物的手指接触土著现场，加入并提问。结构有一种干涸的力量，现在的炫耀行为在里面。强化玻璃，钢板，滑动隔板被拆除的灯光，使立即，真正的塑料空间，与先驱者在一个基本轴承。

邮局将这一古老的景象与当今的澳大利亚结合起来。以优雅地触摸大地为起点，四层楼高和坡度被打破，形成了这一地区的形态。不同的结构是基于这个子结构的顶部来决定空间流的。规则的成分和更广泛的组成和空间设置。这座斜坡是从城市远足的完美之地，也是一种封闭的阳台-连接和开放到东方的实用房间，并关闭了来自西方的温暖的阳光。

一个比例成比例的空间，悬挑向东，有屋顶，床罩和铺床空间，以达到打瞌睡身体的大小。温柔的滑动入口勾勒出舞台的边缘，与当地的草和野花相衬。一个8米长的玻璃盒子厨房变成了一个水族馆工作空间，以供居住，并将这种感觉排放到树皮下面。这是一个米西亚创新者的小工具，可以抵御寒冷和令人毛骨悚然的爬行。接近坡面的是基本的房间，混合生活，饮食，房间和门廊的容量。

生活方式的神话，客厅套房的想法，已经被炮轰与可移动的分隔与在装配式沙发。这些扩展和收缩空间内的空间。在这里，墙纸生活的大块沙发和可爱的皮肤是远离。当内部碰撞到外面时，我们该如何添加自己呢？我们如何在我们的领土上占有一席之地？我们可能需要离开我们的B和B沙发，并把我们的底部在叶子垃圾外面。帖子的空间会问这种关系是什么。这是因为勒柯布西耶把它描绘成一个场景，为一个男子汉描绘了一个美丽的场景，并在一个经过一周实业家努力的周六晚上驯服了女士们。

在这个任务中，描绘了一个与场景的不和谐的关联。无噪音的，盲目的，表面上连接的，但坦率地断开联系。一种心灵的黑匣子，嵌进了古老澳大利亚的热情地貌中。把建筑作为手工艺之母，对所有权和职业的讨论再深入一些。

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