地点：美国加利福尼亚州洛杉矶格罗夫大道南100号

Year: 2010

面积：27，000平方英尺

描述:

设计的目的是以寓意的方式将参观者的建筑年代体验和大屠杀受害者的经历联系起来。为了达到这一目的，建筑的体验主要取决于游客从到达点到从地下展位到公园水平的提升的时间线。学生和赞助人开始他们的游行。在公园附近下车。他们的进场充满了笑声和运动的声音和景象-孩子们在公园里玩耍，和他们的家人一起野餐。由于建筑物被部分淹没在草地下，公园的景观，进入建筑物时，这种与公园的视觉和听觉联系逐渐恶化，同时下降一个长坡道。注意力转移到公园。现存的纪念碑，以狭窄的视野俯瞰由博物馆屋顶所创造的地面平面所平切的高耸的黑色石柱。当游客进入纪念碑时，他们体验到了他们从一个有趣而无约束的公共公园氛围过渡到一个充满令人憎恶的意象的严肃而孤立的空间的高潮。作为设计策略的一部分，这种建筑内容与场地环境之间的两分为二的关系。会议强调要加强博物馆内的经验，并将享受公共公园的德国森林狂欢者与20世纪30年代和40年代正在进行的恐怖和不人道行为的地点联系在一起。此外，游客通过上升到现有纪念碑的水平离开博物馆，恢复与公园气氛的视觉和听觉联系，完善博物馆。有决心的体验-为每一位游客带回家留下一种持久的记忆印象。

照片由班伊万提供

馆藏的展品、展品及互动组件，突出显示博物馆为避免资讯保存令人望而生畏的性质而作出的努力，方法是透过互动元素使内容生动活泼，并以真正支持博物馆凝聚力经验的方式，策划一连串的展览及展览馆。由于历史的广泛性及手边的大量历史纪录，博物馆透过其建筑设计，作为博物馆的建筑设计。一种对大屠杀时代的寓言式解释，为每一位参观者提供了一种第一手的“感官体验”，以增强他/她将情感与图形内容联系起来的能力，从而诱导出一种更容易被人学习和记住的个人联系。第一个房间的名称是“曾经的世界”，并通过带来一个模拟战前社区的社会舒适的大型互动桌子。所有的参观者都聚集在一起。室内空间的灯光减弱了，因为参观者走下后一个房间，两个分别描绘“克里斯塔纳赫特”和“书烧”的展品把那些独特的人群隔开了-减少了身边人提供的温暖。在第三个房间和第四个房间里，随着环境照明变得越来越稀缺，地板继续往下走。这些人来到这个名为“集中营”的房间，天花板很低，房间几乎完全被无数的视频显示器照亮-就像笔记本一样大小-这限制了一名观众观看。这位游客现在正在学习人类历史上最黑暗的时刻之一，而仅限于博物馆中最孤立的地下区域。这是一个提升的点，当地板水平开始上升，自然光线开始再次穿透室内时，找到熟悉空间的舒适。最后上升到现有的纪念碑是解放的-充满了不受限制的公园土地，温暖的加州阳光在你的皮肤上，以及新生呼吸新鲜空气作为访客的景象。将他(她)与博物馆拉开距离。正是这种相互学习和体验的过程，将博物馆的信息传递给了每一位游客的思想和心灵，他们的心灵远远超出了建筑物的墙壁和公园的人行道。事实上，洛杉矶大屠杀博物馆与耶路撒冷的博物馆和学习中心(Yad Vashem)是通过一个共享的数字内容数据库连接在一起的。

照片由班伊万提供

洛杉矶大屠杀博物馆展示了建筑是如何运作的。它提供了一个必要的背景和环境，以协助日常功能，提高空间体验，并在这个博物馆中强化了所传递内容的信息。仅凭它的审美魅力和与公园的热情融合，可能为游客提供足够的出席理由，但该设计的内在象征意义却动摇了一个人的形象。博物馆的刻板印象，并向人类可能的领域敞开心扉-无论是过去的反人类罪行所证明的毁灭性的潜力，还是创作者和建设者的鼓舞人心的能力，来构思和表现一种新奇建筑的奇观。

照片由班伊万提供

背景战略：

洛杉矶大屠杀博物馆（LAMH）的新建筑位于一个公共公园内，毗邻现有的洛杉矶大屠杀纪念馆。博物馆被淹没在地上，允许公园的景观继续在屋顶的结构上。现有的公园路径被用作连接元素，将公园的人流与博物馆游客的新的流通相结合。这些路径在建筑物上被变形，被分配为表面图案。图案继续在博物馆的画廊上方，进一步连接公园的景观和行人路径。通过维护公园的材料托盘并将其延伸到博物馆，混凝土和植被的色调和纹理与泛太平洋公园现有的材料调配板相融合。这些简单的动作为博物馆创造了独特的立面，同时保持了公园的地形和景观。博物馆从景观中作为一个单一的弯曲混凝土墙分裂和雕刻入地面形成入口。设计和建造了可持续的系统和材料，拉莫斯建筑正在接受美国绿色建筑委员会的LEED黄金认证。

照片由班伊万提供

循环策略：

游客们从公园附近的车站开始游行。他们的进场充满了笑声和运动的声音和景象-孩子们在公园里玩耍，和家人一起野餐。由于建筑物被部分淹没在草地下，公园的景观，进入建筑物的时候，这种与公园的视觉和听觉联系会逐渐恶化，同时也会下降很长一段时间。进入后，游客会体验到他们从嬉戏无拘无束的公共公园氛围过渡到一系列充满摄影档案图像的孤立空间的高潮。作为设计策略的一部分，强调建筑内容与景观环境之间的这种两分为一的关系，以增强博物馆内部的体验，并寓意地将德国森林狂欢者欣赏公共公园的距离联系起来。20世纪30年代和40年代发生的恐怖和不人道行为的遗址。游客通过上升到现有纪念碑的水平离开博物馆，恢复了与公园周围的视觉和听觉联系。

照片由班伊万提供

第一个房间的标题是“过去的世界”，并包括一个大型的，单一的互动桌，模仿一个概念性的“社区”或餐桌。这个展览把一大群顾客聚集在一个互动展览周围。当参观者走下随后的房间时，室内画廊的灯光变暗了。在那里，两个分别描绘“克里斯塔纳赫特”(Kristallnacht)和“烧书”(BookBurning)的展品将独特的人群分割开来-减少了附近人们提供的“社区”。第四，随着环境照明变得更加稀缺，地板继续下楼，人们来到名为“集中营”的房间。天花板很低，房间几乎完全由个人视频显示器点亮-只有笔记本大小-这就限制了一个观众观看。现在，参观者被限制在最孤立、最黑暗、最密集的地下区域博物馆。从现在开始，这是一次提升之旅，随着楼层水平开始上升，自然光线开始再次穿透内部，寻找熟悉空间的舒适之旅。通往现有纪念碑的最后一次攀登，充满了不受限制的公园土地的景观和声音。

照片由班伊万提供

业绩资格

照片由班伊万提供

照片由班伊万提供

keywords:A&F Consulting Engineers Aaron Leppanen Allen Matkins Green Building Design Concept Andrew Atwood Barry Gartin Belzberg Architects Brock DeSmit Carina Bien-Wilner Carlin Environmental Christopher Arntzen Cory Taylor Daniel Rentsch David Cheung Enviropro Eric Stimmel Erik Sollom Hagy Belzberg Holocaust Inc. Irvine Geotechnical Iwan Baan John Dorius & Associates Justin Brechtel Lauren Zuzack Los Angeles Los Angeles Museum Los Angeles Museum of the Holocaust Mark Rothman Museum Museum of the Holocaust Philip Lee Potion Design Randy Schoenberg Spectrum Oak Products Swiss Woodworking The Grove Drive Tom Nasrollahi & Associates William Koh & Associates Winters-Schram 

关键词：a