rooms (stanze): novel living concepts at la triennale di milano  #milantrace2016

rooms (stanze): novel living concepts at la triennale di milano, photo © nick hughes/    #milantrace2016

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“其他房间的遗物”。左照片尼克休斯/黄道。右照片安德里亚·马蒂拉多娜。

在米兰设计周期间，我个人最喜欢的经历之一是由BeppeFinessi主持的名为“房间”的展览。小说生活理念在惊人的拉三纳迪米拉诺。11位建筑师，来自不同的世代，设计词汇和设计方法，被邀请到每一个构想他们的解释‘房间’作为今天和明天的主要居住空间。

费内西提出了展览的前提，并解释说，在众多设计实践中，室内建筑仍然是探索、研究和反思的主要领域，因为它直接影响到人们的日常生活。我们都住在房子里，我们的大部分生活都是在这些空间里度过的。我们和家人住在那里，休息和充电，娱乐朋友，在那里工作也越来越多。“室内建筑有一个真正特别的任务：定义我们将生活在其中的空间和房间，设计我们周围的‘初级’世界。作为一门学科，它一直是一个重要的专业实践领域，经常为新兴设计师提供他们的第一批委员会和他们的第一批表达工具。这是建筑创作的一个重要部分，涉及伟大的技能和重要的经济，但很少有历史研究和批判性反思的场合。“阿门！

展览以一个名为“其他房间的故事”的介绍性空间开始，展示了从20世纪20年代到今天的50种意大利室内装饰的历史场景。这些项目以吉奥·庞蒂、佛朗哥·阿尔比尼、卡洛·莫利诺、埃托尔·索特萨斯等大师的作品为特色。

房间。小说“生活的概念”将持续到2016年9月12日，地点在米兰的拉特里恩纳莱。下面是sn对展出的11个空间的深度概述(还有更多的图像)。

stanze, terragni. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

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rooms (stanze): novel living concepts at la triennale di milano, photo © nick hughes/    #milantrace2016

伊丽莎白·泰拉格尼(Elisabetta Terragni)将事物置于透视之中，通过巧妙地利用倾斜的平面、狡猾的开口和迷人的变形幻象，从字面上看观众的视角。

“一种房间的设计，就像一个生活和思考的缩影，每样东西都被慢慢过滤和蒸馏。一个永远不会被居住的房间，但它以缺席、空虚的形式宣布它的亲密。

一个或多或少是封闭的平行；在空间内隐藏并在两个角度轻轻地变异：一个沿入口的视觉轴，几乎是不可避免的，另一个是私人的，沿着横轴展开。透视变形创造了一种不同的空间感知，几乎是不可察觉的，有时更明显，足以让我们思考。占据内墙和外墙之间的空间，边缘和空隙在一个不断变化的视角中打开和关闭，由光和观察者的移动产生。一幅虚幻的图像在墙壁上破碎，从一个单一的角度，观察者只能通过四处走动才能找到的整体再次变得完整。透过窗户可以窥视到光线和空间的碎片，但只有进入室内才能重建。理想情况下，两个人居住在它，他们是密切的，但也不能看到对方，几乎错过对方，虽然他们可以沟通和听到对方。“

stanze, de giorgi. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

书名/作者The New of the New by Manolo de Giorgi.摄影，尼克·休斯/黄道。

由Manolo de Giorgi-房间探索一个连续的，流动的空间，而不是一个更传统的隔离方式。

“房间等于在场，但我们确定这一切都存在吗？”我们是否仍然相信，这比任何其他维度更能代表生命？或者，一个潜在的新混合体会不会更加现实，结合目前使用的服务移动，所有的比例或多或少相同？我想，居住是由专用于运动的空间所引导的，带着彼此排成一排，形成一个由“正在进行的行动”决定的环境。一种走廊的总和，它应该产生一个连续的、流动的空间，而不需要像瓷砖一样的僵硬的房间并列。这不是房间‘包含’的功能，而是空间的分布‘服务’的功能。

stanze, laudani romanelli. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

stanze, laudani romanelli. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

Marta Laudani的缺席(L‘assena della Presenza)

Marta Laudani的缺席(L‘assena della Presenza)

“在组织内部空间时，我们的时间被用于辩论在暴露和隐藏之间，或者更确切地说，在存在和缺席之间，以及在‘体育馆’和‘舞台设置’之间的另一种二分法。家庭不仅仅是机器，它是̀的居住者，也是我们日常生活的舞台。这种二元性掩盖了21世纪设计的“原始神经”。机器是̀的常客，实际上是完美的分布，仔细评估气候条件和慷慨的固定家具系统。

“日常生活的阶段”是为了展示我们在经济和文化上取得的成就：从大屏幕电视到原创绘画，从大量书籍到仍用塑料保护的优雅客厅，从水疗浴缸到黄铜效果精加工，从高科技厨房到超级沙发。古往今来的人们都把特定的“表象能力”赋予了不同和特定的对象。因此，这意味着当设计一个“新颖的生活概念”时，需要分析“缺席”的价值。这不再是一个简单的改变‘存在’在味道和文化的问题，而是建造一个房间作为‘缺席’(一个空的空间来来去去，并思考艺术作品)。“存在”将回归，转化为在明确界定的区域内进行“孤独”激活的经验，专门用于个人活动：读书、脱衣或进食。“

stanze, librizzi. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

作者声明：by D.摄影，尼克·休斯/黄道。

弗朗西斯科·利布里齐的D1是个人最喜欢的。此项目描述了一个空间-一个创建大纲并生成字段的开放空间。

“D1是一间房间，说明了住宅空间的发现。在由同心排列的彩色窄金属柱构成的椭圆空间中，观众逐渐看到内外部界限的界定，包括建筑在景观、家居空间和物体之间的中介作用。这一概念来自贝鲁特几个私人室内空间的迷人款待经验，并说明了一种永恒的生活方式，植根于整个地中海盆地的集体记忆中。位于中心的一个空间，作为围绕它运行的一系列卫星空间的基石：我们都能记住或想象的家园和城市。D1利用了神话般的想象力，在这个最初的时刻，一个人第一次停下来，因为他们对一个地方的质量很着迷，于是决定呆在那里。“

我的监狱由亚历桑德罗门迪尼。摄影，尼克·休斯/黄道。

Alessandro Mendini的“我的监狱”-一个内倾的房间，门迪尼因“装饰品”罪被判无期徒刑。

“很长一段时间以来，事实上，我一直觉得自己就像被关在监狱里一样。”因“装饰”罪被判无期徒刑。我发现自己在一个内向的房间，一个封闭的周边，一个无法逾越的精神空间。在任何情况下都是小而庞大的，完全封闭的。我的想法，我的风格，我的氛围，我的海市蜃楼：一切都在那里。这是一个浪漫而特权的恶魔岛内的隔离细胞。被噩梦，折磨，幻觉，装饰深渊所囚禁。

这就像有条不紊地自我建造墙壁和表面，注定要剥夺我的自由。我经常想到教唆层压。这是我第一次爱上它。寒冷，平坦，高科技，几何学，无定形，但色情，任何东西，准备失去，使我失去我们的纯洁。我的习俗，我的欲望，使它变得光滑，粉刷，抚摸，照亮它，擦亮它，软化它。层压板对我的诱惑是如此之大，以至于它一定是我对无穷的标志、风格和色彩的痴迷之源，这些迹象、风格和色彩将我更坚定地包裹在我罪恶的茧里，我对装饰品的极度渴望。如果我试图找出我的设计生命的真实，遥远的开始，我的监狱，我发现它在空白的图纸由手或在电脑上，表面的表面之上，而不是在深度的空间和形式。“

stanze, novembre. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

作者声明：[by]费比奥·诺文贝。摄影，尼克·休斯/黄道。

介绍由法比奥新-一个房间，具有讽刺意味的画之间的建筑和人体。

“如果你想一想，一个卵子就像一个凝固的子宫。如果我们试图掠夺我们最遥远的羊膜记忆，就很容易证明我们对空间的第一次感知是在我们在卵圆形的温暖的中空中漂浮的时候发生的，而且家庭生活的每一个概念都是为了重新创造这种状况。

人类一直被它的形状所吸引，艺术已经庆祝它的标志性价值，而建筑——尤其是当努力预测未来——看到它的卵形是完美的形式合成。我的设计是在一个房间里做梦，房间里有一个有着高级马鞍配件的皮革，球壳外面完全被镜子覆盖着，就像是一个巨大的舞厅。它的球形和反射力是卖点，但后来，受到两个金色的贞女的欢迎，皮革的颜色和温暖简直吞噬了来访者，他发现自己在里面，从里面看自己。从费里尼的《8 1/2》和我的《我母亲解释的设计》这本书中得到的自由思想在伟大的头脑中回荡，就像我们昏昏欲睡时散落的意识。

杜利奥·福特的“乌苏”。摄影：尼克休斯/黄纹。

stanze, forte. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

乌尔苏斯由杜里奥福特-一个极小的居住经验，设置在一个动物形态的灵感，由巨大的熊。

“熊是一种与北方自然有关的动物，它生活在北极冰原上的森林里。建筑物的巨大尺寸意味着工程的每一个部分都是适宜居住的。头部/入口由桑拿组成。心灵和身体的净化为主室，身体让路。身体的第一部分被分成两层，下面两个小浴室，上面有一张床。中心空间，高度满，是欢乐的区域。中间的一张长桌，一间厨房。内陆被大量与斯堪的纳维亚世界、神话和旅游相关的物体、雕塑、角落和图片所占据。“

stanze, anastasio. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

安德里亚·阿纳斯塔西奥的共鸣-一个探索多重二元性的生活空间的概念反思。

“房间的设计是通过对居住空间的反思而引发的，因为生活空间是人类的许多关系潜力每天共存的地方-确认或否认倾听自己、他人、特别是世界的声音的机会。该项目的目的是形成一种极性的组合，这是通过对国内空间的这种反思来确定的。内外；微观-宏观；孤立-关系；封闭-开放；对话-冷漠；健康-疾病等。日常生活中必不可少的家具元素被识别出来-桌子-床头柜-然后布置在房间里，以划出两个虚拟的轴线，暗示着两个房间的交集。他们中间挂着半透明的窗帘，把他们劈成两半。在大幅改变家具的同时，分割家具并不妨碍家具的功能，但同时也强化了家具的象征/叙事特性。“

stanze, lazzarini pickering. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

拉维·恩由克劳迪奥·拉扎里尼起立

“从粉红到红葡萄酒的玻璃片定义了一个极简居住电池的墙壁，探索新的太阳能技术所带来的技术、美学和伦理可能性。表面丝网印刷的特殊粉红色，有机和混合光伏油墨产生能源时，暴露在直接，间接和人工光源，触发一个良性循环的能源消耗和生产。33平方米的内部面积和12米的圆木/温室涵盖了一对夫妇从当代到未来所需的所有住宅功能，并带来了记忆的元素。圆木/温室是介于内部和外部之间的中介空间，控制着空调和能源生产，并承载着工厂和家庭公用事业。一个中央计划，由一个保险库覆盖，被服务器空间和太阳能电池板包围，按要求开放，改变空间就像剧院的风景一样。家具和固定装置结合在一起，固定装置变成家具，一切都变了。居住的细胞复制并结合在一起，创造出渴望能量自给自足的建筑和景观。“

stanze, cra. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

Carlo Ratti Associati（CRA）提升钻头。照片：Andrea Martiradonna。

卡洛拉蒂协会-世界上第一个互联网连接沙发

“该设计结合了Vitra的支持，由一个软垫模块和可重新配置的座椅，利用物联网（IOT）技术，为一个新的生活体验。升降机钻头原型是在一系列单独的凳子的基础上建造的，每个凳子都包含一个线性的驱动装置，使座椅能够升高或降低。远程控制由一个应用程序，每个凳子可以加倍或减半的高度，重新配置空间在一个潜在的无限数量的新组合。对Cedric Price的发电机项目表示敬意，电梯位的响应模块适应用户的要求，成为一张扶手椅、一张床、一个有序的客厅、一个小礼堂或一个家庭景观。

stanze, riva. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

stanze, riva. photo by andrea martiradonna  #milantrace2016

由乌姆贝托里瓦设计的一间木屋，灵感来自勒柯布西耶的作品。

“重新思考卡巴诺号，这是勒·柯布西耶在1952年杜祖尔公司(Côte d‘Azur 1952)上建造的螺栓洞，这一想法成为反思太空人员有效需要的数量的借口。”在离大海很远的地方，这是一次长距离的对话，相互尊重，但也很关键：科布是根据模数设计的，而里瓦则依赖于逻辑的安全性，选择对国内环境的“原始”要素进行经验性的审问。这个米兰的房间也有大约16平方米的面积，是矩形的，但它的规律性被两个“分支”所破坏，这两个“分支”设计了一个意想不到的与户外的交流。为了避免卡班的混乱-厕所就在床边-浴室是在一个独立的、有机的单元里。这些家具是用桦木做的，是用来测量的：床是用床头板复制科布的，桌子突出了空间的对角线，灯是里瓦在20世纪70年代设计的。它完全被一座木结构所包围，上面覆盖着雪松瓦。“

相关帖子：2016年米兰设计周的要闻。

[照片：Nick Hughes/Yellowtrace和Andrea Martiradonna，如前所述。]

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