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作为“玻璃之家”的翻译，麦森·德弗雷看到了建筑对时代的反应方式的一个关键转变。它建于1932年，是法国室内建筑师皮埃尔·查罗(Pierre Chareau)、荷兰建筑师贝尔纳·比耶沃特(Bernard Bijvoet)和法国金属工匠路易斯·达尔贝特(Louis Dalbet)的集体创意。他们的愿景结合了一个进步思维的客户，不寻常的网站限制和一种与预期并驾齐驱的风格。工业化时代出现了许多机会，推出了一种新的、较少装饰的风格。一种能更好地倾听和回应不断变化的人和时代的风格。

在业主Jean Dalsace博士和他的妻子Anne的委托下，该遗址最初是一家18世纪的酒店，毗邻法国巴黎的拉丁区。在风格上，这个团队有着其他更宏伟的想法。由于楼上的邻居老顽固，新业主不得不维护楼上的楼层和结构骨架。通过故意剥去结构钢的裸露自我，著名的照明盒的骨头被构想出来。

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由原钢、透明磨砂玻璃和(现在)工业玻璃块的标志性使用组成，通过规模和重复使用，呈现出一种壮观的现像。由于建筑结构已经被上面剩余的地板所支配，圆柱林创造了机会，将机械化的墙壁、面板和系统整合在一起，从而使多重空间得以转化。一楼被让·达尔萨斯博士用作医疗诊所，主楼梯被用作商业和住宅两种功能之间的隐私分隔器，而在夜间，这一框架帮助创造了这一垂直元素的特征。

这座房子的转化能力，通过使用物质，光和透明度，是帮助定义它的身份。朝着预期的华丽主义的相反方向移动，进入工业化和实用主义时期，是综合要素的推动力。像厨房和餐厅之间的机械手推车，收回楼梯，旋转的玻璃和金属面板。

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除了建筑物本身的进步性质之外，在20世纪30年代，被称为“Sejour沙龙”的双高空间被用作创作和思想家聚会的沙龙。像沃克这样的马克思主义知识分子，超现实主义画家和诗人经常光顾这里，这是一个突破界限的空间。即使，讽刺的是，在这样一个精致的极简主义盒子的范围内。当纳粹政权来到法国时，贱民不得不逃离，2006年，美国收藏家罗伯特·鲁宾(RobertRubin)购买并归还了这些财产。它现在仍在用作他目前的住所。

梅森·德弗雷是这个时代的一个象征，它反映了设计和空间的无限变化，当你透过新鲜的、干净的眼睛观看时。这一光辉的机会灯塔，从字面上说，站在它的前辈中间，并作为可能性的象征而闪耀。即使在今天，这座美丽的现代和最小的房子是一个真正的经典，充满无数的设计经验教训。通过诚实的物质，玩光，整合移动元素，开拓空间，创造连接点，这是它的时代之前的建筑。

[图片来源：Francois Halard，La Maison de Verre，Catview

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