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你知道它的类型。红色的，双砖的房子。那些砖块也有深棕色和浅褐色。无所不在的澳大利亚1970的砖镶木屋。它完全是用铝滑动的窗户，在砖墙上停下来的檐口，和一个“砖边”窗台。这是澳大利亚郊区的标志性形象，而且没有人会认为这是相当惨淡的。从架构上讲，我们没有踢任何目标。

问题是，每个国家都有其糟糕的时期。这是一个黯淡的时期。每个人都认为没有这段时间我们会过得更好。但是，如果我们不接受每一个时期带来的好处，坏的和丑陋的，那么我们就没有什么可跳的了。我们没有什么可以挑战我们的观念，也没有什么可以点燃和激励我们的设计，我们的艺术，我们的政治。我们不需要抛弃过去和我们不喜欢的时期，我们需要拥抱那些时代，给它们与我们喜欢的时间一样多的广播时间，并在其中看到价值。

这正是Studio11设计师在设计Vior Orgor的办公室时所做的工作，Vior Orgor是总部设在明斯克的Belraus公司。他们基本上是利用牛角，而不是躲避70时代的苏联时代的严酷的美学，他们狂欢。公众对这一时期的轻蔑是无法避免的。然而，他们认识到赋予那个时代价值体系的价值。他们的目标是什么？他们想创造一个继承本土现代主义传统的空间，展示它的文体意义。

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明斯克，这座城市本身，丰富了苏联时代的不同元素。你可以在现代主义建筑中看到它，从那个时期一直到居住在那里的人们的态度和生活方式。STUDIO 11的灵感来自现代主义建筑，也来自地铁。

入口门厅，一个圆形的大厅，由浅玫瑰色玻璃块组成，顶部几乎荒谬地挂着绿色蕨类植物挂在边缘，这是你第一次进入这个空间。站在这里，你有第一次看到的牢房，其中最适合的特点之一。和地板-第二大元素。

地板是对当时苏联公共建筑的直接参考。碎成几何图形的小瓷砖，是一片白色的疯狂铺面的海洋，与上面黑暗而严苛的天花板形成了鲜明的对比。这座建筑本身就被残酷地放空了，与建筑时代保持一致。管道和横梁沿着墙壁向上延伸，穿过红色、生锈色的天花板，赤裸裸地暴露出来，只是因为它们有一层相匹配的油漆。天花板被简单，优雅的行悬挂，白色，球形灯赋予审美浮雕。他们优雅地出现，似乎让人想起了一个更浪漫的俄罗斯时代。

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这种设计也有明显的当代元素。主工作空间中的双色调墙。从地面到头的墙壁上的一种微妙的灰褐色。在灰褐色之上，一种白色/灰色的混凝土表面，是留下的缺口和碎屑，给了它一种锋利、瞬间的感觉。这个牌子，黄铜片，激光切割成字母，向苏联的字体和地下火车站的图形致敬。但在这里，相对于双色调的混凝土墙，它看起来更像是你在纽约一家超级酷餐厅里找到的那种东西。

苏联时期的紧缩在这里再次显现出来，用低高度的混凝土墙封锁了工作空间，加上了黑色、勒柯布西耶式扶手的简单细节。

但是，尽管它的阴郁，空间的惊喜，发挥作用，美丽的拱门通向厨房。白色拱门两侧都是陶瓷模组，手工雕刻，令人难以置信的醒目和优雅。这是最好的手工艺术的一面墙。在这里，白色几何地板与它的黑色浆液看起来轻盈，微风和回忆美丽的摩洛哥内部，旨在逃避炎热，同时给空间带来了凉爽的复杂。

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浴室，向30多岁的人们致敬，他们的陶瓷元素和洗脸盆都有白色的管状散热器衬里着墙壁。这里感觉很轻。但它仍然是斯巴达人。一个黄铜水龙头高傲地坐在水槽上方，悬挂在墙上，没有任何橱柜可以坐进去。即使是圆形的镜子也只是简单地表达在墙上，挂在细长的钢棒上，苏联政权说。

接受文化上我们所摒弃的建筑是一种挑战。但是，如果不努力承认这些领域，我们就失去了我们的部分遗产，我们的文化。因为，如果不是我们所经历过的累积时代的记忆，我们就不是文化上的东西。即使那些记忆是红砖屋。

[图片来源于工作室11]。Dmitry Tsyrencshikov摄影

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