Pacific Place, Hong Kong, 2011 Photography: Iwan Baan

托马斯·海瑟威克的崛起在很大程度上说明了视觉文化的支离破碎状态，以及我们对建筑和设计如何被委托、建造和宣传的集体理解。

对于普通民众来说，希瑟威克现在最出名的是他是2010年上海世博会新伦敦巴士和英国展馆的幕后推手。这种能力的广泛性意味着工作室的范围与任何大型设计机构相似，它们擅长品牌、战略和市场营销，作为设计的实际艺术。但事实上，Heatherwick Studio是从一个非常手工的传统中成长出来的，那就是艺术家、工匠、建筑大师和工匠。在一个创造力主要是一个数字过程的世界里，托马斯·海瑟维克(ThomasHeatherwick)注入了一种模拟情感。

他在曼彻斯特理工学院和皇家艺术学院的最早的项目探索了日常材料的限制，扭转木头，雕塑粘土，弯曲金属，把手和机器的过程结合起来，生产巴洛克风格，华丽的形式，在材料的使用中仍然结构上是声音和效率的。
逐渐地，从家具到商店配件，公共艺术安装和展览设计的发展，一直到整个建筑、车辆和更多的地方。

一些标志性的作品，如1997年的哈维·尼科尔斯的装置，2002年的滚桥，以及不幸的Bang雕塑，都与古怪的圣诞卡和精心制作但尚未建成的项目结合在一起。在此过程中，Heatherwick Studio一直扮演着智囊团的角色，经常为自己设置一些问题或复杂的任务，然后看看需要哪些技术创新来解决这些问题。

2001年，Heatherwick参加了伦敦设计博物馆(London‘s Design Museum)的康兰基金会收藏展(Conran Foundation Collection)，当时一位唯一的客人“收藏家”被赠予3万英镑，用于组装一家画廊价值不菲的鼓舞人心的物品。这位设计师的反应是组装了1000件东西，这些东西来自生活的各个领域和世界的各个角落，但它们都显示出进化上的怪癖或视觉上的怪异，将它们从熟悉的事物转变为有用和不寻常的东西。

“设计超凡”并没有复制早期剧集与生俱来的奇怪之处，但它本身也有一定的混乱。安置在V

正如Heatherwick本人在开幕式上所指出的，展出的大部分作品都是直接从他的国王十字工作室拿来的，从全尺寸的部件到快速肮脏的马奎特。“当你把8毫米的丙烯酸包在什么东西周围时，它就会改变它，”他在私人视野中干巴巴地说，最终的结果就像文艺复兴时期的卡布里奇(Capricci)，这是一幅交错的、摇摇欲坠的城市景观，里面的东西深深地堆放在画廊的高墙上。风的曲柄，从希思罗宾逊式的设计，从画廊的门，你开始了一个伟大的旅行，吸收项目的实现和路途，所有的一起疯狂混乱的想法和材料。

热虹吸之所以成功是因为他在跨学科混乱的时代把如此多的学科结合在一起；
他说，在许多媒体简介中，列奥纳多或巴克明斯特·富勒模式的“文艺复兴时期的人”，他的天才和好奇心使他不断地推动新的新解决方案，使世界其他地区看起来更加坚定和反动。

建筑界有一种淡淡的酸葡萄味，他们抱怨建筑的佣金给那些显然不是建筑师的人。我们怀疑这是因为Heatherwick几乎是单枪匹马地从建筑界收回了“设计师为英雄”的叙事，而建筑师们错过了反映出来的荣耀。

无可否认，海瑟威克有才华和魅力，但在整个设计行业中，也有一股强烈的幽默感，这一品质几乎完全没有出现在设计行业中。海瑟威克和他的团队从未陷入后现代主义的怪诞或笨拙的“引用”。相反，想法是允许发展的，利用工作室的技术专长。

这也许是他最重要的遗产-重新引入工作室。Heatherwick Studio汇集了80多名专业人士，包括建筑师、设计师、技术人员和作家，他们的方法是统一和一致的。当然，跨学科工作室是现代实践的中流砥柱，但很少有设计师能够宣称拥有如此广泛的经验。因此，希瑟威克是一个难以模仿的行为，更不用说效仿了，留下了英国最聪明、也是最年轻的设计人才之一，世界就在他的脚下。

Teeside Power Station, Stockton-on-Tees, Teeside, 2011 Image: Heatherwick Studio

Housed in the V&A's Porter Gallery, immediately adjacent the main entrance, the exhibition is a wunderkammer of engineering experiments from Heatherwick Studio Photography: V&A Images

Most of the pieces on display have been taken directly from Heatherwick's Kings Cross studio, from full-scale components to quick and dirty maquettes. The result is a tumbling peripatetic cityscape of things stacked deep against the tall walls of the gallery Photography: V&A Images

New Bus for London, 2011 Photography: Iwan Baan

UK Pavilion Seed Cathedral, Shanghai Expo China, 2010 Photography: Iwan Baan

Extrusions, Haunch of Venison Gallery London, 2009 Photography: V&A Images

Extrusions, Haunch of Venison Gallery, London, 2009 Photography: Peter Mallet

Bleigiessen at the Wellcome Trust, London, 2005 Photography: Steve Speller

Vents, St Pauls, London, 2002 Photography: David Balhuizen

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