'Free Range' table by El Ultimo Grito holds court within Galerie Thaddaeus Ropac's new 'Home (very) Sweet Home' exhibition in which art and design 'room' together in Paris until 26 July. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

当弗兰·苏珊·巴斯蒂写了一部小小说《梅丽森》时，一本以自由主义者为基础的短篇小说，用一个游乐场给她一个正直的女人引诱，他从来没有想到它看起来像是在今天的塔拉迪厄斯-罗帕克的潘丁位置上的揭幕仪式。

“家（非常）甜蜜的家”重新思考巴斯蒂的叙事，大约1785，通过将艺术和设计元素整合在一个大致配置成一个七居室的空间中（包括一个由亚历克斯卡茨玫瑰画和Elger Esser的穆迪描绘的吉维尼组成的花园）。

在探索“感性建筑”的概念时，策展人马蒂厄·利耶夫和亚历山德拉·米德尔也回顾了科迪拉克的《感觉》（1754年）和尼古拉·卡美尔·德梅子耶斯的《建筑天才》或这一艺术与我们的感觉（1780）的类比。
但是，现在，加里·罗帕克也存在于现在，而不是过去。
因此，这些空间呈现了一系列现代的渐晕，将观众转变为家具和“奥巴迪”艺术之间的视觉和模糊线。

这些房间不仅体现了各种美学，而且还体现了交往的方式。在闺房里，康斯坦丁·格尔西克的聚氨酯相思按头锚定互动壁纸。

你可以在Floris Schoonderbeek的橙色浴缸里散步，里面有烧烤式的加热设备。在这个空间里有一个紧凑的托尼·克拉格，它的作用是一个魔法师。它只能从远处瞥见，这使它更加令人垂涎。

这是在展览中的一件作品，在罗帕克收藏之外。

在LaPac GaleRei内部工作的莱莉•艾尔解释说，他们的解释不是字面上的性，更微妙的不安。正是Midal鼓励了这种深色的阅读，掩盖了该剧的名字；刀是一个反复出现的主题，而沃霍尔的《闪光灯》——《1963年11月22日》（《人物形象》）强调了窥视的一面。

我们希望继续作为一个代表艺术家和他们的事业的画廊。但我们喜欢探索其他展示艺术的方式，“他说。“我们展示艺术的环境中，设计也扮演着角色。”

莱利亚特说，这个项目迫使他申请装饰者的触摸，如皇冠造型，建立一个资产阶级背景。但事实上，他从未见过环境是一个真正的家。他说，异常倾斜的墙壁使这一点变得清晰。他补充道，“有一种感觉是对建筑和设计的看法。”我们不是装饰家，这不是一个问题。但我们正在向它靠拢。

事实上，如果我们跨过门槛进入一个真正的家，就会有一个门垫。

The concept for the exhibition was inspired by Jean-François de Bastide's La Petite Maison, a novella based on a libertine who seduces an upright woman by impressing her with his pleasure pad. The bedroom mise-en-scène features the 'Watermelon with Knife' painting by Robert Mapplethorpe, 1985, trompe l’oeil marble-printed wingback chair by Maurizio Galante & Tal Lancman, 2011, and 'Augenkreuz' eye artworks by Stephan Balkenhol, 2012. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

The series of spaces roughly configure to resemble a seven-room residence. This living area features 'Augenkreuz' painting by Stephan Balkenhol, 2012, and 'Lit de jour' lounge chair by Pierre Chareau, 1923. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

The result is contemporary vignettes that transform viewer into voyeur and blur lines between furniture and objet d'art. In the foreground: 'Basalt' ensemble of 5 tables basses by Normal Studio, 'lampe' by Marc Duplantier, lounge chair by ZZ, 'Querelle', by Andy Warhol, 1982, and table by Cedric Ragot. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

The rooms express not only a variety of aesthetics but ways of engagement. Artwork by 'Angelico I' by Jason Martin, 2007. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent  

In the dining room is a table by El Ultimo Grito, watched over by 'Peinture à Haute Tension after Martial Raysse' by Sturtevant, 1969. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

A detail of the 'Free Range' table by El Ultimo Grito and 'Grand Antique' carpet by Maurizio Galante & Tal Lancman. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

'Cherry Blossoms' painting by Alex Katz, 2012, 'Vienna Seating' by ZZ and 'Basalt' table base emsemble by Normal Studio. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

'Female' glass sculpture by El Ultimo Grito in the foreground, 'Lamp None' by Raoul Raba, 1970, '4.p.m.' sculpture by Tony Cragg and 'Vase Ikebana Medula' by Benjamin Graindorge. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

'Canapé ODIN' chair by Konstantin Grcic and 'Peep Show' lamp by El Ultimo Grito. Courtesy of Galerie Thaddaeus Ropac, Paris/Salzburg. Photography: Philippe Servent

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关键词：GalerieThaddausRopac，“家(非常)甜蜜的家”