Peter Marino among his bronze collection at his own home. Photograph by Manolo Yllera and courtesy of Peter Marino

这些非凡的作品现在华莱士收藏展上展出。

马里诺第一次接触到的青铜是他祖母上世纪30年代的“略显活泼”的河仙女，她拿着一个烟灰缸。

虽然他收藏艺术品的热情并不是他早期的一些客户，比如安迪·沃霍尔和伊维斯圣劳伦的秘密——这是他第一次公开收藏青铜器。我们询问他的强迫性收藏，他的最新项目，当然，他对皮革的热爱。

是什么激励你收藏青铜器？

我的几个朋友有一家人收藏青铜，这引起了我最初的兴趣。然后我开始买卖给客户。但像我这样强迫症的危险是你不能把它们传给别人。我会听到自己对客户说，‘看这个动作，看那个帕蒂纳，看看那个颜色…’如果他们只注意到一件东西的价格，我就会自己留下。

但为什么铜像比任何其他介质都要高呢？

我发现如此之多的运动可以用熔化的金属来表达，这是令人惊讶的。艺术的水平是超凡的。人们总是对青铜器不屑一顾，尤其是在70年代。如果我问他们，‘你为什么要解雇这么漂亮的东西？’他们会说，‘好吧，但我宁愿有一个沃霍尔’。我有沃霍斯，我宁愿两者兼得。

我总是喜欢买过时的东西。我很变态的。难道你不讨厌维多利亚时代的废话吗？“我总是感到震惊的是，有这么多的人一辈子都在说那些不是他们自己的观点的东西。当你强迫他们做什么的时候，他们就会退缩。我讨厌那种平庸的，道路中间的心态。

你认为自己是“收藏家”吗？

“收藏家”一词意味着一种学术方法。只有那些非常自重的人才会用这个词。我只买东西。直到其他人指出，我才真正意识到我收集了青铜器。我家是一种“疯狂麦克斯”的环境。我和青铜器一起生活就像他们是我的朋友一样。我的妻子和女儿实际上不得不把他们推开吃东西。我说“别对戴安娜那样”。

你以创造现代的庙宇而闻名，比如香奈儿和路易威登商店。这和“马里诺，文艺复兴时期的青铜收藏家”有什么关系？

青铜器是文艺复兴时期奢侈地位的象征。如果你是美第奇或者王子，你就会有一整支队伍。比较帕蒂纳和艺术是一个确定的地位游戏。

总之，作为一名建筑师，我的工作不是定义奢侈品，而是为奢侈品创造一个背景。有很大的不同。我只是让它看起来不错。

为什么艺术项目突然激增？

当经济衰退来临时，我们的四个大酒店项目被取消了-一个在摩洛哥、阿布扎比、克罗地亚和加勒比。所以我说，‘我们暂时不会赚钱，让我们去创造文化吧’。

像艺术和建筑这样的创造性学科往往是非常隔离的。你是否打算在你的工作中把他们更紧密地联系在一起？

把艺术看作是挂在大厅墙上的东西，是一种战后工业家的心态，已经停留了太久。回想一下文艺复兴时期。没有天花板西斯廷教堂会是什么样子？在大厅建成之前，艺术家就应该参与进来。艺术家们从不同的角度看待事物，这就是我想做的。

你委托过的最有趣的事情是什么？

要不是他想出了这个疯狂的主意，我就不会把这个地方弄得这么干净或这么高。太令人吃惊了。我不得不劝说香奈儿让这个地方空空如也。我不知道有别的商店有门厅，完全没有商品。

你认为你职业生涯中最重要的项目是什么？

纽约巴尼斯旗舰店于90年代开业。那时我只是个普通的建筑师，没有什么专长。在我意识到这一点之前，媒体开始叫我“零售专家，彼得·马里诺”。我一直在想，‘谁？’

接下来我们能从你那里得到什么？

我为路易威登设计了一个庞大的伦敦总部，将于五月开业。我无法触摸历史的外墙，所以我把其他东西都打倒在里面。当你穿过门时，你会发现自己在护城河上的一座玻璃桥上。我认为这会是不同的，奇怪和令人惊奇的。

你会做时装收藏品吗？也许是一排皮革？

我的衣服只是给我穿的。皮革是我的专长。我自己设计我所有的衣服，我很开心，但是我真的不在乎别人穿什么样的衣服。所以不，我永远不会。

'Samson and a Philistine,' perhaps by Bandinelli, c. 16th century. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

Vase perhaps by Lorenzo Vaccaro, c.1670-1700. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'Hercules and Iole' by Ferdinando Tacca, c.1640-50. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'Lion Hunt' by Ferdinando Tacca, c.1645-55. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'Bull Hunt' by Ferdinando Tacca, c.1645-55. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'The Flaying of Marsyas' by Giovanni Battista Foggini, c.1710-20. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

The River Tiber, a French piece produced in the early 18th century. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'Bacchus and Ariadne' by Corneille Van Clève, c.1703-04. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'Bust after the Borghese Centaur', a French piece produced in the first half of the 18th century. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'Hercules and Iole' by Ferdinando Tacca, c.1640-50. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino

'David and Goliath' by Giovanni Battista Foggini, c.1710-20. Photograph by Maggie Nimkin and courtesy of Peter Marino