Sperm-shaped bindis adorn a staircase salvaged from a house in India in 'A line through space and time' (detail), 2011, by Bharti Kher

像本·天点是罗伊·利希滕斯坦，宾迪是巴蒂凯尔。自1995以来，伦敦出生的德令哈市当代艺术家把“点”（主要是由南亚妇女作为装饰配件）“油漆”2和3D艺术品。她在画板上粘贴BiDIN来创建像素化的几何或抽象的风景，将成千上万的宾迪斯粘贴在纪念性雕塑上（像她著名的、栩栩如生的大象创作），最近将它们应用于打捞的建筑和装饰家具。

在她目前的节目中，在豪泽观看

Kher说，在亚洲和印度，房子和家庭空间构成了一个女性领域，这就是女性能够在空间中真正确立更多“自我”的地方。但是一所房子也充满了社会、经济和性的过度行为，这可能掩盖甚至威胁到我们最伟大的资源的精神联系。

在一个典型的家庭中可以找到的元素是存在的-楼梯、镜子、暖气装置-然而，这些元素通过使用她的装饰性装饰、圆形或精子形状的绑定，被改变成一种神话般的或神奇的状态。

这次展览的标题是“从西方吹来的热风”，取名于“厕所”(Loo)：夏季印度北部和部分地区刮来的午后狂风。“我们认为风是变革的先兆，传递着变革的声音，”Kher说。

在这个同名的作品中-安装在一个光线充足的后廊里-一个密集的立方体堆叠的散热器，这些散热器来自美国，现在已经生锈，过时了，它们被剥夺了功利的功能，让人想起了西方作为一个创新和强大地区的辉煌过去和没落的未来的感觉。浮雕品牌名称，蒸汽阀，和生锈肋骨铸铁骨架感觉幽灵和坟墓。

在前面的画廊里，一幅名为“森林的景色”的抽象景观，包含了数百种不同颜色的泥土绿色植物中的重叠结合体-从近景看，它变成了标题所描述的场景的抽象景观，从远处看，它是一种优雅的、令人眩目的图案。

中央底层画廊有一个17英尺高的楼梯，从地板爬到天花板上。这座建筑是从印度人家里打捞出来的，上面溅满了红色的油漆，上面点缀着闪闪发光的精子形状的粘合剂。它的标题是“穿越时空的一条线”，它唤起了印度家庭的古典建筑，在这个空间里无处可寻的是家庭生活的禁闭。

楼上，一个画廊充满了沙龙式的风格，镀金的镜子，条纹上有各种大小的绑带，但同时又有强烈的裂痕。在有裂缝的反射中，观众被纳入到作品中；作品的标题是“揭露你保留的秘密”。

最后，她的具象雕塑“信使”是柯尔实践中的最新发展。裸体和没有宾迪装饰，玻璃纤维混血儿的形象-部分女性，部分神话人物-唤起印度教女神达基尼，谁被认为是一个代理人的启示和转变。就像Kher认为宾迪不是装饰配件，而是连接精神世界和现实世界的第三只眼睛一样，这个数字传达了类似的信息。

The 17-ft piece evokes the classical architecture in an Indian home and, leading nowhere, the confinement of domesticity in this space

'The hot winds that blow from the West', 2011, comprises 131 old radiators sourced from the US, which are now rusted and obsolete, stripped of their utilitarian function, evoking the sense of the west’s glorious yesteryear and declining future as a region of innovation and power

The artwork takes its name from what is called the Loo: a fierce and dry afternoon wind that blows over northern and parts of western India on summer days

'A view of the forest', 2012, comprises hundreds of overlapping bindis in various shades of earthy greens

On close inspection, it is an abstracted landscape of the very scene the title describes, while, from afar, it is an elegantly dizzying pattern

Upstairs, a gallery is filled, salon-style, with gilded mirrors that are striped with bindis and cracked violently yet elegantly. In the cracked reflection, viewers are incorporated into the work, titled ‘Reveal the secrets that you keep’, 2011 (detail view)

Kher's figurative piece, ‘The Messenger’, 2011, is a recent development in her practice. Nude and without bindi embellishments, the fibreglass hybrid figure is part female, part mythological figure

It evokes the Hindu goddess Dakini, who is said to be an agent for revelation and transformation

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