Artist Xavier Veilhan has sculpted a white gold mobile to hang by the panoramic windows on the second floor of Richard Neutra's VDL House. Titled 'Mobile (Neutra)', it echoes the use of aluminum in the home and quivers in response to the occasional wind, a reminder of the building's much lauded blurring of interior and exterior environments Courtesy: Xavier Veilhan. Photography: Joshua White, © Veilhan / ADAGP, Paris, 2012

在法国凡尔赛教堂和英国哈特菲尔德大厦举办了广受赞誉的展览之后，人们可能会期待泽维尔·韦尔汉找到更大的场地来举办他的吸引人的装置，但这位巴黎的艺术家却喜欢出其不意。

韦尔汉的最新背景在规模上要亲密得多。这位艺术家选择了建筑师理查德·中性在洛杉矶的190平方米的VDL住宅作为他在现代主义建筑背景下的世界范围内的艺术调查的第一站。

以卡西米尔·马列维奇(Kasimir Malevich)的“建筑师”命名-由白色陶瓷块组成，将“至上主义者”的哲学延伸到建筑领域-“建筑”项目还将看到韦尔汉在现代主义偶像中工作，比如皮埃尔·克尼格(Pierre Koenig)附近的案例研究室#21、马赛的勒柯布西耶(Le Corbuser)的CitéRadieuse和莫斯科的康斯坦丁·梅尔尼科夫(Konstantin Melnikov)的梅尔尼科夫住宅(Melnikov House)，这些建筑都

在VDL豪宅，Veilhan创造了单色的作品，与房子的中性调色板和圆滑的建筑相呼应。消失的是大胆的彩色马车或消防车红色雕塑的哈特菲尔德，取而代之的是碎片，融合到家里的金属环境。

这位艺术家说，我不想制造一些破坏性的东西，更多的东西是房子的一部分。事实上，每一件作品都出现在家庭的角落，就像句号在句子末尾的句号，而不是感叹号。维尔汉的作品大多用黑色(或在某些情况下是反射金属)渲染，其对周围环境的敏感性与VDL House对银湖地区的敏感性相同。

韦尔汉说，每一个装置都显示了一小块中子的职业和个人生活，或者艺术家和他的家人的家庭体验。这个家庭在过去的两周里一直住在家里。

黑色金属地毯的形状，建筑师的故乡奥地利，并采用加州成为中性的形成环境的具象代表。一辆白色的金色手机回响着家里使用铝的声音。它挂在二楼的全景窗旁，偶尔还会受到风的影响而颤动，这提醒人们，家里的内部和外部环境非常模糊，令人赞叹不已。

一些装置对技术的飞跃表示敬意，这种技术是中子的机器为生活而设计的。福特的B型和VDL型发动机的房子连接在一起的汽车和家庭的平行历史；这两个最初诞生于20世纪30年代，然后重新设计在1960年代。模型B成为全国第一个热棒和VDL的房子是重新设计的理查德中性和他的儿子迪昂，在一场毁灭性的火灾。

在顶层，一个蓝色的火焰，火箭动力的车辆，打破了陆地速度记录在1970，持有一个数字在子宫内蔓延，参考中立的爱好倾斜他的座位在汽车盯着加利福尼亚的天空。在洛杉矶建筑师Francois Perrin的指导下，VDL大厦的“建筑”展示了艺术家的克制的手。与其说是一种注意力的力量游戏，Veilhan的装置更像是一种物理书签，它提醒游客停止和思索家庭的突破性动态和在墙壁中展开的生活。

壁纸*赶上Velhann天之前，他的展览开幕，找出它是什么样的个人遭遇这种建筑图标…

壁纸*：这个项目的想法是如何开始的？泽维尔·韦尔汉：当我还是个孩子的时候，我记得我在书中看到过一些现代主义建筑。我都不知道是建筑师设计的。(结构)更像是汽车之类的东西，我一直对它们着迷。

然后，当我在Versaille时，我注意到我真正想要的是能够展示我的工作在什么是我的最终地点。我想也许我应该和一些人谈一下，然后整个事情（从那里发展起来）。这是一个漫长的过程，但很容易。

W：既然你本可以直接参观和步行，为什么要呆在VDL大楼里呢？我认为无论你做什么，都是一种接触你所爱的事物的方式。我做艺术的部分原因是因为这是一种很好的方式，可以与大多数人接触不到的人取得联系，或进入这样的地方。

在某个时候，我想，如果我想住在这些房子里，我能给出什么理由？也许我可以说，我必须为一本杂志或诸如此类的东西拍照，但这不会让我呆在房子里。也许这整件事只是个大计划。

W：这是一个非常好的。你是如何选择你的建筑场地的？我的选择是基于我最喜欢的建筑，这是一个非常艺术的选择，而不是艺术史学家或建筑历史学家的选择。

W：你和你的家人已经在VDL家住了大约25天了。既然你住在家里，你觉得这个家怎么样？这座房子代表了一种后来的现代化观念，因为最初的房子建于1932年，1963年重建。尽管如此，它还是有一种控制怪诞的架构。每件事都是有意的，没有多少家具可以随意移动-大部分都是内置的。

但是要生活在这里，你更了解建筑师想要提供的感觉。这里面没有什么诡计，因为建筑师自己造的这座房子。就像厨师自己做饭。

W:你们家对VDL房子有什么看法？他们很喜欢。他们喜欢这种方式，而不是“噢，啊，看那个”，只是使用它。房子不是真的像一个物体。如果你有一个盘子，你把它放在一个博物馆里，你就不会使用它，但是它会在某种程度上起作用，你仍然可以看一个盘子。房子必须要有东西在里面发生。

W：我们知道这就像挑选孩子，但是你会说你最喜欢哪一种装置？不，我很擅长挑选孩子。(笑)不，我现在真的很好奇，因为我发现了一半的工作(当我们安装每个部件)。到目前为止，我喜欢这款手机，因为我们已经用它住了一个星期了。它总是保持相同的形式，但在某种程度上发生了变化。就像一个随机程序。每次你打开窗户，都会发生一些事情。人们对待它的态度不同，也看到每次我到房子的时候它是如何变化的。白金反映了我喜欢的房子的银色感觉。它也在傍晚前反射出金色的光芒。

W:在与VDL房子进行一次处理之后，你会做什么而不做什么？我不知道我能不能说。我总是从一大堆我想做的事情开始，然后减少它直到我到达谷地。我正在为我正在研究的[ Pierre Koenig的]案例研究所第21课做同样的处理。每一个场所都会产生不同的背景和结果。在CITE RayEupe屋顶，我们将有一个表演由一个八十岁的实验电子音乐家。

W：你希望人们从节目中拿走什么？每一次，我都会做一些特定的事情，我希望艺术不是你看的东西，而是你看的东西，所以它是一个注意环境的工具。

有时，艺术只是一种方式，让人们看到存在但你看不到的东西，比如移动的空气。也许艺术可以把人们的注意力集中在一些元素上，比如这里的光线，空气的运动，或者这种内外关系，这在这个房子里是很重要的。我希望[我的工作]能帮助指出这一点。

Neutra's house played host to Veilhan and his family for a two week period, while the artist was creating his site-specific 'Architectones' installations. These are now being exhibited in the building as part of a public show that runs until 16 September Photography: Julius Shulman photography archive, J Paul Getty Trust, 1966

The VDL house was originally built in the 1930s for Neutra's office and his family but it burnt down in 1963. It was then rebuilt by Neutra (pictured) and his son Dion. They built two floors and a penthouse solarium on the original prefabricated basement, applying what they had learned in the interim about sun louvers, water roofs and physiologically motivated design Photography: Julius Shulman photography archive, J Paul Getty Trust, 1966

'Neutra on Horseback', by Veilhan, echoes the architect's penchant for riding his horse in the nude. 'This image of such a venerable architect naked and at one with nature really resonated with me,' says Veilhan. 'After hearing his story, I decided to pose nude. I then carved a horse and its rider out of Styrofoam. The surface of the work is sculpted with carved stripes reminiscent of wooden sculptures' Courtesy: Xavier Veilhan. Photography: Joshua White, © Veilhan / ADAGP, Paris, 2012

A large black flag sculpture sits atop the house. As well as evoking the historical setting, according to the artist, 'it is a sign of this special private building opening out to the public'. During the opening evening of the exhibition, the artist also staged an 'airplane performance', for which a plane flew over Silverlake Reservoir pulling a black banner as an blank, abstract announcement of the exhibition's opening Courtesy: Xavier Veilhan. Photography: Joshua White, © Veilhan / ADAGP, Paris, 2012

Veilhan's 'Adult man (Richard Neutra)' acts like a street sign for the show and echoes others you might find on the streets of LA Courtesy: Xavier Veilhan. Photography: Joshua White, © Veilhan / ADAGP, Paris, 2012

On the top floor, a model Blue Flame, the rocket-powered vehicle that broke land speed records in 1970, holds a figure sprawled in its womb, a reference to Neutra's penchant for reclining his seat in the car to stare at California's skies Courtesy: Xavier Veilhan. Photography: Joshua White, © Veilhan / ADAGP, Paris, 2012

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