The new Louvre-Lens museum, located in a former coal mining town near the Belgian border. Photography: Iwan Baan

今年，不要费心在巴黎的卢浮宫寻找欧热妮·德拉克洛瓦的杰作“自由引领人民”，它通常挂在卢浮宫。相反，你会发现这位裸胸女士在比利时边境附近的一个煤矿小镇上挥舞着她的国旗，就在新卢浮宫-透镜博物馆。

伦斯是一个人口36，000人，失业率约为16%的坚韧城市，对于世界上最伟大的博物馆之一的分支机构来说，透镜并不是最明显的选择。但这个1.5亿欧元的项目符合法国的文化分权和民主化政策。当政府决定建立卢浮宫的附属设施时，他们选择了卑微的透镜，因为他们相信文化是一项普遍权利，退休的矿山工人应该像城市老练的人一样可以接触到文化。

日本建筑机构萨那击败了120多家公司，要求该委员会设计这座新建筑。萨那的负责人Sejima和Ryue Niszhawa立即爱上了这个遗址，这是一片巨大的荒地，位于市中心，曾经是第9号矿坑的所在地。

卢浮宫透镜既没有其母舰的宫殿建筑，也没有毕尔巴鄂古根海姆宫的华丽线条。Sejima说，这个想法并不是为了把它单独作为一项建筑作品。“它与卢浮宫的收藏以及这一特定地点的历史和景观齐头并进。”

这并不是说，新的博物馆没有什么比这更令人震惊的。它的表面积为28，000平方米，是一个低吊装的水平结构，由一个中央方和四个长方形组成，连接在各个角落，墙壁稍微弯曲，使线条变软。闪闪发光的外墙交替使用玻璃和阳极铝。从空中看，这座建筑就像原来的卢浮宫，背后有一只翅膀。

该项目的景观设计师凯瑟琳·莫斯巴赫(Catherine Mosbach)说，这个巨大而自由的公园在博物馆和城市之间创造了一个过渡：“这个珍贵的物体和它的环境之间存在着巨大的分裂。”这里的人并不年轻，也不酷，他们有经济问题，他们在博物馆里可能不舒服。所以你必须在他们自己的地盘上搜索他们。面对入口处，一片长满树木的空地标志着矿工们进入矿井的地方。通向博物馆的小路与以前的运输煤炭的铁路线相呼应。

透明是这个博物馆的主要主题，玻璃封闭的入口大厅可以看到公园和城市，而透明玻璃管则是书店和自助餐厅的所在地。螺旋楼梯通向地下区域，公众可以在那里观察艺术品的储存和修复，这是博物馆教育方面的一部分。

在底层，最壮观的展厅是加莱丽·杜·坦普斯(GalerieduTemps)，这是一间120米长的房间，有抛光的铝墙和叶片状金属天花板梁。天光从头顶的石板进入，地面稍微倾斜，以跟随地形的轮廓。铝制墙壁上没有什么东西可以让参观者看到他们自己的倒影和艺术品。

博物学家阿德里安·加德雷(Adrien Gardère)做出了一个不同寻常的决定，在这里展出这些作品，按时间顺序排列，没有隔断，这样人们就可以比较同一时期不同文明发生的事情-比如罗马石棺，就在早期伊斯兰艺术的旁边。“这在卢浮宫是不可能的，”加代尔说。“你必须跑得非常快才能在同一时间看到艺术品。”一堵墙上的时间线标志着公元前3500年至公元1850年的1000年递增.

逐渐地，在加莱丽杜坦普斯展出的作品将让位给其他人，每隔五年就会完全改变一次。卢浮宫的镜头没有永久的收藏，但将展出巴黎博物馆借给的作品，包括许多奖品。另外两家画廊将举办临时展览，包括一些当代艺术品和来自各博物馆的贷款。

这个项目激发了TGV在这座被压迫的城市里的其他发展，这个城市离巴黎只有一个小时的路程，人们希望卢浮宫在这里能产生与古根海姆号对毕尔巴鄂的影响一样的效果。以前，伦斯的主要旅游景点是一对像大金字塔一样高的矿渣堆。现在人们可以从真正的埃及坟墓上看到古代雕像了。

When the government decided to create an annex of the Louvre, they chose humble Lens in the belief that culture is a universal right, and should be as accessible to retired mine workers as urban sophisticates. Photography: Hisao Suzuki

Japanese architecture agency Sanaa beat more than 120 firms for the commission to design the new building. Photography: Iwan Baan

With a surface area of 28,000 sq m, it is a low-slung, horizontal structure comprising a central square and four rectangles, attached at various corners and with slightly curved walls to soften the lines. Photography: Hisao Suzuki

The vast, free-form park creates a transition between the museum and the city. Facing the entrance, a clearing planted with trees marks the place where miners descended into the shaft. Pathways leading to the museum echo the former rail lines for transporting coal. Photography: Hisao Suzuki

Sanaa's principals, Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa, immediately fell in love with the site, a wasteland in the city centre that used to be the location of mine pit #9. Photography: Iwan Baan

The Louvre-Lens boasts neither the palatial architecture of its mothership nor the showy lines of the Guggenheim in Bilbao. 'The idea was not for this to stand alone as an architectural work,' says Sejima. 'It goes hand in hand with the collection of the Louvre and with the history and landscape of this particular site.' Photography: Iwan Baan

Transparency is a major theme for this museum, and the glass-enclosed entrance hall offers a view of the park and city, while clear glass tubes house the bookstore and cafeteria. Photography: Hisao Suzuki

An underground area, where the public can observe the storage and restoration of artworks, part of the museum's educational aspect. Photography: Iwan Baan

From the air, the building resembles the original Louvre with one wing twisted behind. Photography: Iwan Baan

The iconic masterpiece, 'La Liberté guidant le peuple' (Liberty leading the People) by Eugène Delacroix (1798-1863), now hangs in the Louvre-Lens. Courtesy: Musée du Louvre / Erich Lessing

At ground level, the most spectacular exhibition hall is the Galerie du Temps, a 120-m-long room with polished aluminium walls and blade-like metal ceiling beams. Photography: Iwan Baan

The museographer, Adrien Gardère, made the unusual decision to exhibit the works here chronologically and without partitions. Photography: Iwan Baan

The Louvre-Lens has no permanent collection, but will exhibit works lent by the Paris museum, including many of its prize offerings. Photography: Musée du Louvre-Lens / Philippe Chancel

One can thus compare what happened in various civilisations during the same period. Photography: Musée du Louvre-Lens / Philippe Chancel

Natural light enters through slats overhead, and the floor slopes slightly to follow the terrain's contours. Nothing hangs from the aluminium walls, allowing visitors to see their own reflections along with the artwork. Photography: Iwan Baan

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