Opening today at the Tate Britain is survey exhibition of the work of celebrated British painter, the late Patrick Caulfield. Pictured, 'Selected Grapes', 1981. Courtesy of the British Council Collection

已故的英国艺术家帕特里克·考菲尔德，至少在许多方面，都是“壁纸”*。他不仅画椅子，还画萨里宁、伊姆斯和伯托亚的椅子。考菲尔德很有品味。他是一个建筑爱好者和勒柯布西耶的球迷，实际上，他的第一个作品，你看到进入泰特，英国的新考菲尔德展览的特点是一个早期现代主义别墅在捷克斯洛伐克，在1963年绘画。

考菲尔德曾说，“在”混凝土别墅，布鲁恩“中有一个小身影，这是一幅自画像。那真的是因为我爱上了那个建筑。我想要一座这样的房子，有钢管、铁窗和混凝土。“(有趣的是，这位画廊老板罗宾·卡茨(RobinKatz)在2011年伦敦的衬垫设计展上展示了这幅画，而不是直接举办的艺术博览会，他的要价为45万英镑。)

考菲尔德与大卫·霍克尼(DavidHockney)一起在RCA学习，并参加了1964年在白教堂画廊举办的新一代展览。他很快就被称为“流行歌手”-人们说得很清楚，他涵盖了与理查德·汉密尔顿(RichardHamilton)相同的一些领域。不过，考菲尔德总是拒绝使用流行标签。他没有像汉密尔顿、布莱克和霍克尼那样爱上美国，甚至对美国着迷。也不是通过商业图像，当然不是像列支敦士登和沃霍尔那样。

他说，人们正在制作百事可乐罐头、少女杂志图片、美国卡车、摩天大楼等最新产品。我觉得在不选择这类题材方面有更大的余地。据我所知，它主要来自美国文化。我不认为那是真正的生活。其中一个人并没有像这些照片所暗示的那样，过着光鲜的铬色生活。

他学习过平面设计，对这位手写师的艺术有着清晰的鉴赏力.他用光泽油漆在船上画平的彩色区域，并使用厚重的黑色线条。但他希望从胡安·格里斯(Juan Gris)和马蒂斯(Matisse)那里得到灵感，而不是广告和漫画书(尽管你确实觉得，在任何时候，丁丁和斯诺都有可能突破1969年“陶器”中著名的骨灰盒)。

他的主题是国内的。考尔菲尔德敏锐地观察了英国节日后的口味和复杂观念的转变，康兰的“好的民主化”(斯堪的纳维亚)设计，以及伊丽莎白·大卫对大陆烹饪的狂热倡导。此外，他用机智、优雅、经济的线条和令人难以置信的色彩控制来做这件事。尽管他有一些列支敦士登的讽刺的距离，甚至冷酷，他更多的庆祝而不是讽刺作家。

他的内饰通常取自老式的设计书籍和杂志。从1973岁起，在“门厅”里，某个大卫·鲍伊借钱给泰特英国，对十年前突然出现的文化和烹饪的丰盛（在某些方面）和十年前在英国大规模的现代主义的到来感到惊奇。但也有一些爱德华·霍普梦幻般的错位。这些图片是关于我们可能记得的一个场景，什么可能保持生动，什么细节可能会丢失。

泰特英国正在出售Culfield展作为一对一交易与补充Gary Hume回顾。这是有道理的。休姆是另一个色彩和线条的大师（和光泽的油漆扇）。

'Foyer', 1973. Collection David Bowie. © The Estate of Patrick Caulfield

'Cafe Interior: Private Afternoon', 1973. Private collection. © The estate of Patrick Caulfield

'Pottery', 1969. Courtesy of Tate. © The estate of Patrick Caulfield

'Portrait of Juan Gris', 1963. Courtesy of the Pallant House Gallery, Chichester. © The estate of Patrick Caulfield

'Bishops', 2004. Private collection. © The estate of Patrick Caulfield

'Concrete Villa, Brunn', 1963. Private Collection. © The Estate of Patrick Caulfield

'Hemingway Never Ate Here', 1999. Courtesy of Tate. © The estate of Patrick Caulfield

'After Lunch', 1975. Courtesy of Tate. © The estate of Patrick Caulfield

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