The iconic 'Welcome to Las Vegas' sign collapses on the ground in Elmgreen & Dragset's retrospective, 'Biography', recently opened at the National Gallery of Denmark. Photography: Anders Sune Berg

大多数游客都会问“传记”的问题，这是斯堪的纳维亚艺术家埃尔姆格林的回顾展。

也就是说，埃尔姆格林和德雷格塞特在他们的反乌托邦风格中植入的角色-一个天真但该死的婴儿，一个穿着连帽衫的孤独少年，一个溺死在混凝土游泳池里的尸体-对我们所有人来说都是不同的自我。“每个人都在他身上有一点我们，”埃尔姆格林说，“我们的担忧、恐惧、欲望。”我们发明它们是为了不成为它们。“然而，最迫切的问题应该是：“这到底是一种什么样的生活？”

从你登上博物馆的古典白色楼梯，靠近哥本哈根市中心植物园的那一刻起，你就面临着一个“悲伤的、灰色的、混凝土的”外墙，这是这对二人模拟的一座社交住宅大楼，里面有窥视的窗户，进入了狭小的、没有魅力的房间。你可以看到一个居民在看“X因子”的循环，另一个人倒在沙发上，而他的电脑显示了一个同性恋聊天室里的信息。房间里完全配备了宜家的产品，还有一本戒烟用的狗耳手册。

这是一个由没有社区的人组成的社区，被排斥在社会之外，通过名人和社交网络替代地生活。谁能怪他们问艺术家们。他们说：“我们在展示人们是如何生存的，他们是如何通过看才艺节目或唱卡拉OK来逃避现实的。”“这就是在这样一个地方，生活是可以忍受的。”

如果有一个共同的线索贯穿整个展览，可追溯到20年前，他们最起码的表达徒劳，这是排斥。最常见的主题是路障：密封的门，摇摇欲坠的楼梯，空荡荡的候车室，没有人打你的电话。他们在理论上和人类形象没有什么不同，他们茫然地看着，排斥了观众，同时又排斥了他们自己。

在某种程度上，这是对当代艺术的一种反应，其中大部分都被光泽和色彩浸透了。埃尔姆格林说：“如今，孤独和孤独并不常被描绘出来。”今天有太多的文化试图取悦观众。但将这种悲伤排除在艺术品之外，就像否认一样。

当然，丑也可以是美丽的。埃尔姆格林和德雷格塞特作为他们的灵感，欧洲内部描绘荷兰大师和丹麦黄金时代。他们决心把内部建筑从糟糕的建筑关系中提升出来。埃尔姆格林说：“我们几乎把我们的风景看作是室内绘画的一个新版本，就像几个世纪以来，艺术家们都在画内饰，暗示着心理和社会代码。”

“欢迎”是该剧中两部新作品之一，同样也是绝望的绝佳例证；现实的黑暗笼罩着艰苦的环境，比如一辆气流拖车、防火梯和铁链围栏后面的瓷质罗特韦勒。在预告片上倒下的是“欢迎来到拉斯维加斯”的灯塔，建立了罪恶城的二元现实。

到目前为止，太令人沮丧了。然而，艺术家们更愿意把观看体验看作是一种宣泄性的体验，比如菲利普·迈耶(Philipp Meyer)的作品或迈克尔·哈内克(Michael Haneke)的电影。埃尔姆格林说：“即使是悲伤的事情，也能让你心情愉快。”“看着别人的不幸是一种安慰。”

为了配合展览的开幕，这对夫妇还发布了一本关于他们在展览前的生活的照片日记。它也被称为传记，是由Hatje坎茨出版，并在国际上提供的精选书店。

'Welcome', 2014, is one of two new works in the show, which examines notions of loneliness and exclusion in contemporary culture. Photography: Anders Sune Berg

In this dark and vaguely threatening room, the artists aim to portray, says Michael Elmgreen, 'a rough and hostile atmosphere - an alternate version of the American dream.' Photography: Anders Sune Berg

'The Future', 2013. Photography: Anders Sune Berg

In 'Death of a Collector', 2009, a dead body, rendered in wax, floats in the pool. Photography: Anders Sune Berg

'The One and the Many', 2011. The exhibition takes over the entire ground floor of the museum, which has been remodelled specifically for the show, altering the way visitors interact with the space. Photography: Anders Sune Berg

Visitors peek through a peephole in 'The One and the Many', 2011, a life-sized model of a concrete social-housing block. Photography: Anders Sune Berg

'Donation Box', 2006. Photography: Anders Sune Berg

'It's the Small Things in Life That Really Matter, Blah, Blah, Blah', 2006. Photography: Anders Sune Berg

The artists staged a 1:1 recreation of a prison cell, with a twist, for 'Boy Scout', 2008. Photography: Anders Sune Berg

In 'Untitled', 2011, a morgue featuring a dead figure in wax, is meant to present a cathartic moment after wandering through antiseptic hallways and sitting in the waiting room. Photography: Anders Sune Berg

Installation view of 'Biography'. Photography: Anders Sune Berg

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关键词：埃尔姆格林