John Gerrard's exhibition 'John Gerrard: Farm' is currently on display at the Thomas Dane Gallery in London's Mayfair until 21 March, 2015

观看，或者可能观看约翰·杰拉德的农场(俄克拉荷马州普赖尔溪)-目前正在伦敦梅菲尔的托马斯·戴恩画廊展出-你可以环视谷歌(Google)的一个大型服务器中心或“数据场”。而且非常慢，一种缓慢的步调让人觉得你好像什么都不去，直到有新的东西进入屏幕，左或右。当你看到它的时候，时间，白天和日期，在这个数字模型俄克拉荷马州将符合实时和星星将坐在正确的位置在数字天空。杰拉德说，时间是他工作中的第三个维度。

他说，这个特定的数据场看上去很像在美国那个地区排队的大型工业化猪场-就像他建议的唐纳德·贾德(Donald Judd)的作品-在美国那个地区(以其毁灭性的萧条时期的灰尘盆而臭名昭著，这对杰拉德来说是一种特别的魅力)。

去年，杰拉德问谷歌，他是否可以拍摄这个数据场。毫不奇怪，考虑到这些网站的安全性，他们拒绝了。于是他雇了一架直升机拍摄了2500张农场的照片。然后把这些照片带到维也纳，一个他称之为“秘密柏林”的城市，在那里他和一群程序员一起工作(否则他就是他出生的城市都柏林)。

在维也纳，他创建了复杂的虚拟世界，使用实时计算机图形进行建模，这种技术最初由军方开发，用来绘制敌对环境，但现在被游戏设计者使用。

Gerrard有兴趣绘制和模拟新的力量和影响，资源和供应。有时有些奇怪的、与世隔绝的地方，也就是这种力量背后的力量，存在或储存在那里。杰拉德说：“互联网上到处都是虚幻的语言，以太网和云，但这才是互联网真正的样子。”这篇文章还问，到底是谁在这里种植，到底是什么在这里养殖。他说：“我们认为我们在消费互联网，但它实际上消耗了我们。”

更令人印象深刻的也许是在同一街道上的托马斯?戴恩(ThomasDane)的其他画廊里的作品。
去年年底，在纽约林肯中心外的大屏幕上首次展示了“太阳能储备(Tonopah，Nevada)”。这是一个引人注目的新太阳能电站的模型或肖像：10,000个称为定日镜的太阳跟踪镜环绕一个顶部装有一个巨大的熔盐罐的塔。
一个“堕落之星”杰拉德称之为“堕落之星”。
他的相机——不是相机扭曲，而是以金色的螺旋上升，直到我们位于车站的上方，看起来像最惊人的陆地艺术或外星人的寺庙。
当黑暗的时候，镜子是平的和休息的。

这些作品可能是所有跟踪镜头的母亲，但杰拉德坚持认为这不是电影。首先，杰拉德的节目每秒制作50帧，是电影的两倍。没有叙事弧线。更根本的是，他们没有留下任何痕迹或记录。没有电影。而且这种效果，尤其是在农场，而且是故意的，杰拉德说，比电影效果更有绘画性。它就像16世纪荷兰的静物，以极慢的速度移动。其效果是令人着迷和迷茫，你对真实和记录的理解，以及表象的动摇和转移。

Last year Gerrard asked Google if he could photograph one of its data farms, but due to security reasons, they said no. The artist then hired a helicopter to take 2,500 images of the farm instead  

This particular data farm, Gerrard says, looks much like the huge industrialised pig farms lined up in Oklahoma. This area of the US, notorious for its devastating depression-era dust bowl is a particular fascination for Gerrard

Gerrard's artistic interests extend to mapping and modelling new kinds of power and influence. Specifically, the sometimes strange, isolated places where that power, or the power behind that power, resides or is stored

For example, the internet. 'There is all this ethereal language around the internet; ethernet, the cloud,' Gerrard says, 'but this is what the internet actually looks like'

There is no narrative arc in Gerrard's (pictured) exhibition and fundamentally, Gerrard's programmes that produce 50 frames a second  leave no trace or record. There is no film. The effect, as Gerard points out, is more painterly than cinematic

'Solar Reserve (Tonopah, Nevada)', a key piece of the exhibition was first shown on a giant screen outside the Lincoln Centre in New York late last year   

It is a model of a new solar power station made up of 10,000 sun-tracking mirrors called heliostats, encircling a tower topped with a giant pot of molten salt

Gerrard's camera-that-isn't-a-camera twists and rises until we are above the station and it looks like the most astonishing land art, or the temple of an alien race

This Solar Reserve piece, much like the exhibition, is both mesmerising and disorienting, our understanding of the real and the record shaken and shifted

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