British artist Antony Gormley's major new show, 'Second Body', occupies all four halls of Thaddaeus Ropac's gallery in Patin. Pictured: Matrix II, 2015. Courtesy of the artist and Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Patin

安东尼·戈姆利(AntonyGormley)的新秀“第二身体”(Second Body)的视觉冲击力是立竿见影的；从他60种正交形式的精确密集排列，到他那无法穿透的、维度的钢制网格

但这位英国艺术家表示，在占据塔德戴乌斯·罗帕克(Thaddaeus Ropac)位于潘丁的画廊的所有四个大厅时，他提出了四种离散的艺术主张，即“空间激活者”-而综合效应则更加具有身临其境的效果。他在预演中告诉“墙纸”说：“无穷无尽的空间和绝对的空间之间的区别；我认为这是在我们所有人的内部。”“这是对身体中存在的包容，但它能够超越它，进入无限。”

游客一进门，就会看到一座高大的、尖顶的雕塑，高四米，它的轮廓把房子和身体混为一谈。最左边的是膨胀场，它有五打柯腾钢，重量从150公斤到半吨不等；去年秋天，他们在伯尔尼的兹图姆·保罗·克莱(Zentry Um Paul Klee)举行了首次亮相，但戈姆利说，他们最初构思的时候，就考虑到了罗帕克画廊的尺寸。他解释说，我在这里占用了三分之一的空间，并指出，规模的关系是尽可能紧密的。

在膨胀场之外，一系列高耸的铸铁“石碑”，尽管堆叠的立方体形成，给人留下了深刻的印象。如果游客在Gormely所说的“不稳定的垂直柱”面前像孩子一样出现，那正是重点所在。他继续说，这意味着，它们会让你感觉更小、更脆弱。“然而，这里有一些奇怪的东西，就像小孩子一样，像乐高或积木。”

在中央大厅的右边，安装名为矩阵II。在过去三个星期里，所有16个相交的卷都是在现场建造的。在我们访问期间，工匠们还在焊接钢筋(同样是浇铸混凝土建筑中所用的5毫米厚的金属)，它的发黑是由于单宁酸的作用。在它的中心：一个明显的空洞，只是大到足以让两个人站起来(理论上)。

虽然膨胀场的经验类似于在庞大的哨兵迷宫中穿行(对于捉迷藏来说是一个相当辉煌的环境)，但矩阵II只能从外围体验。“没什么可认的，也没什么可做的，”格姆利谈到后者时说。这就是现在以骨骼形式显现的环境。你的身体无法穿透它，但你的心灵却能用它的眼睛穿透它。这是一个非常虚幻的地方-背景变成了前景和反面。

他补充说，挑战在于如何将注意力集中在何处以及如何引导自己的注意力。特纳奖得主说：“我认识到，对于那些不熟悉的人来说，这是一个很高的要求-也许，当它如此明显地不被阅读时，感受到这种感觉是一件很艰难的事情。”尽管如此，“矩阵II”还是会促使人们考虑人类的形象，即使它暗示了艺术家最不具有形象性；在如此密集而复杂的框架中，一个包含两个身体的腔似乎是不可能找到的。作为一个几乎充满了它的画廊的装置，它既是建筑又是元素；也许它是一个栖息地，也许它描绘了某种宇宙的结构。

同时，这段延时视频每五分钟就能捕捉到“矩阵II”的三次实现。戈姆利或许谦虚地认为，最终积累的图像不会提供太多的魔法：“你只会看到人类蜘蛛在一个三维的网络上工作。”

4093160219001 Watch as Gormley's Matrix II is set up, or as Gormley put it, 'human spiders at work on a three-dimensional web.' Video by Charles Duprat and Diane Sorin

Alongside his impenetrable, dimensional grids of steel, Gormley also has a precise and densely packed arrangement of 60 orthogonal forms on show. Courtesy of the artist and Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Patin

Beyond Expansion Field, a series of towering cast iron 'stelae' give a rather human impression, despite their stacked cube formation. Courtesy of the artist and Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Patin

Gormley's 'unstable vertical columns' are mammoth in scale to make visitors appear like children, making them feel small and vulnerable. Courtesy of the artist and Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Patin

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