Felice Varini's latest solo exhibition at Paris' Parc de la Villette is a triumph of optical illusion. Pictured here is 'Quatorze triangles percés/penchés', 2015.

任何熟悉费利斯·瓦里尼作品的人都知道规则：你必须将自己定位在一个精确的有利位置上，以便将他的空间透视画视为完整的作品。

进入展馆，保罗·德洛维耶将被他的三个装置所满足，共用这样一个狭小的空间，给人的印象是瓦里尼甚至超出了他自己的高度技术预期。再加上第四种创作-一种巨大的同心圆户外图案-就好像这位巴黎艺术家已经完成了相当于四轴的绘画。

最初，正如瓦里尼所预期的那样，在加泰罗尼亚建筑师奥斯卡·图斯克茨于1991年完成的1000平方米复古建筑中，内部的标记排列似乎具有战略性的交错。但你很快就会意识到，一些主要色调的形状相互联系得更好。

在照片共享的时代，瓦里尼的几何图形风格是不可抗拒的动感。然而，在个人看来，你可以看到这些形状的舞蹈和演奏。当它们不被强迫进入它们的适当形态时，它们会像阴影一样在太阳的支配下伸展或收缩。它们漂浮在瘦削的支撑柱和倾斜的屋顶上，就像琼·米罗帆布上的流氓碎片。在透明的面板中，他们把玻璃窗和天窗分开，就像极简彩色玻璃一样。

‘La Villette en Suites’并不是瓦里尼第一次意识到一个多角度的项目(巴黎市中心的地方杜阿尔-VII号的大规模三向干预提供了一个很好的对立面)。在这里，他说，挑战与其说是保持作品之间的“隔离”，不如说是空间的特殊性。

瓦里尼对“墙纸”说：“当我第一次看到展馆时，我吓坏了，我觉得它很奇怪，我想知道为什么它是这样建造的。”但是和以前所有的空间一样，我寻找它的属性以及它的缺点，最后证明它对我开始做的事情非常有效。

尽管他反复出现的主题和技巧，瓦里尼说，他的过程开始于忘记所有之前，以便他可以更好地发展他的工作和网站之间的关系。在一个多月的时间里，他的团队大约有15人辛苦地涂上了油漆和胶带，总是对环境变量进行分析和响应。例如，在户外部分，阳光的方向会影响观众的感知。他说，你永远不能在太阳下工作。这一直是个大问题。除此之外，你总是在考虑建筑、材料和容量等因素。

这第四个装置，可以说是瓦里尼标志性的阴影-安全橙色-几乎是相邻的格兰德·哈勒的全部长度，覆盖着从栏杆到萝卜的大大小小的面积。只有当你漫步穿过时，你才会注意到这件作品延伸到附近音乐博物馆的一部分，在那里，一个不规则的橘子亮度面板暂时破坏了克里斯蒂安·德·波尔赞帕克(Christian De Portzamparc)的建筑。

事实上，瓦里尼对这个项目的无常似乎并不多愁善感，他说，随着时间的推移，他了解到每个网站都推进了他的建筑洞察力，并提供了他可能无法想象的具体现实。

也许还包括和大卫·鲍伊的比较。当有人说他的色彩遮挡风格似乎与齐格·史塔尔斯特(ZiggyStardust)的妆容相呼应时，他正从附近一张巨大的海报(原来的维多利亚

The interior array of markings appears strategically staggered throughout the 1,000-sq-m retro-future building

Anyone familiar with Felice Varini's work knows the rules: you must orient yourself at a precise vantage point in order to view his dimensional perspective paintings as completed pieces

Alongside the three interior pieces is a fourth, exterior creation - an enormous outdoor pattern of concentric circles entitle 'Arcs de cercle sur diagonale'

When they line up, it's as if the Paris-based artist has performed the painting equivalent of a quadruple axel

'Sept carrés pour sept colonnes', by Felice Varini, 2015

'When I first saw the pavilion, I was terrified,' Varini says. 'I found it very strange...But as with all previous spaces, I looked for its attributes as well as its faults and in the end, it proved to work really well for what I set to do-the three separate works'

Also on show is 'Rouge Jaune Noir Bleu entre les disques et les trapèzes'

Varini's shapes dance and play across the walls. When not forced into their proper formations, they stretch or shrink like shadows at the mercy of the sun

Drifting across the skinny support columns and the sloped roof, they appear like rogue fragments from a Joan Miró canvas

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