Ken Adam and wife Letizia in their Knightsbridge home, decorated with artefacts they picked up on a trip to India. Adam designed the orange shade on the 17th-century Italian wooden lampstand

很少有艺术导演能比肯·亚当更有影响力，他是冷战噩梦的化身，疯狂的毁灭梦想-疯狂的自大狂和宏大的历史史诗。亚当的电影设计规模宏大，但细节却令人着迷，看上去非常正确，以至于说服了总统和公众他们的真实性。

亚当于1921年出生于柏林，名叫克劳斯·亚当。1934年，他的家人离开德国前往英国，克劳斯成为肯。当战争爆发时，他加入了英国皇家空军，成为唯一一个作为战斗机飞行员飞行的德国国民。战后，他在建筑系学习时所获得的绘图员技能，带领他为战后的电影业创造了场景，这个行业正忙着为缺乏乐趣的公众创作幻想故事。亚当用荒谬和夸张的感觉综合了自己的经历，放纵观众，同时又不损害设计的可信度。他的新书“肯·亚当设计电影：詹姆斯·邦德及更远”中的草图展示了他的空间才能，一种从单个空间塑造一系列戏剧性观点的能力，以及对所有历史时期的感觉。

1962年，亚当在“诺博士”中塑造了詹姆斯·邦德的世界，定义了一种永远流行的外表。几年后，他和斯坦利·库布里克合作了“奇异爱博士”(Dr Strangelove or：How I Low to停止担心并爱上炸弹)，这是冷战时期的幻想，展示了核按钮的守护者们在一个壮观的地下巢穴中行走。这间战争室已经成为电影风格的象征。亚当回忆说，他曾找到美国未来导弹控制中心的照片，但“它们不够有趣”。实际上，它们不够戏剧化。亚当利用信息密集的环境，如美国宇航局的任务控制中心，建造了一套由巨大地图(成为电影主题的制图设备)主导的场景，装饰着一排排缓慢前进的灯光-B-52轰炸机无法阻挡的轨迹。这套房子是由隐藏在Perspex和胶合板后面的数千根球茎制成的，使亚当处于崩溃的边缘。他说：“我决定不再和库布里克合作-他太难了。”

关系很紧张。他对我战时的经历很着迷。但是，当你不得不继续娱乐某人时，你就没有故事了，所以我不得不编造它们，“他说。“我们关系很好，他很有占有欲。简直就像一场恋爱。因此，我设法避免了 与他合作制作“发条橙色”和“2001年：太空漫游”-这是一部我很想拍的电影。库布里克的“2001：太空漫游”对亚当来说太自然主义了。“我更像是一个富有想象力的设计师，”他说，对库布里克在美国宇航局长达12个月的研究工作感到震惊。“对库布里克来说，你必须为一切辩护。所以我拒绝了他。

取而代之的是，亚当专注于邦德系列电影，从1979年的“月亮客”(Moonraker)开始制作七部电影，制作出注定要在银幕上拆迁的大片，设计道具和小玩意，以及寻找地点，比如位于棕榈泉的阿瑟·埃尔罗德大厦(Arthur Elrod House)-棕榈泉的亚瑟·埃尔罗德大厦(Arthur Elrod House)-“永远”。

然而，库布里克没有放弃。
在史特洛夫博士之后的十年里，他们重聚了历史的史诗，巴里·林登。
“我不想做巴里·林登，但他骗了我，”亚当说。
“他打电话给我说，“肯，我在做这部电影，但我想让你知道我不起你的费用。”所以我告诉他没有交易——我的费用很荒唐，当然。
我以为我溜过了，但是五个星期后，他又给我打电话了，小斯坦利，声音很小。
他说：“钱没有问题，但你必须这么做。”我获得奥斯卡金像奖和神经崩溃。"

拍摄地点非常艰苦，对现实的烛光内饰有着特殊的技术要求，并对英国的风景进行了伟大的画风扫描。亚当最后进了诊所，和库布里克的工作关系把他逼到了崩溃的地步。他们失去了一段时间的联系，但在1977年亚当说服库布里克潜入这位爱我的间谍，在松木镇为巨大的超级油轮场景放置光源照明，这一姿态他从未忘记。

巴里·林登丰富的历史景观证明，亚当不仅擅长创造未来主义的幻想，而且他的恶棍的巢穴和奇妙的建筑仍然是当代的挑战。他是否觉得未来终于赶上了他？他回答说，这是个好问题，因为我没有电脑。数字世界仍然与亚当的做法格格不入。他对最近访问福斯特合伙公司的“单一巴特西办公室”感到惊讶，当时有600名年轻的建筑师坐在电脑前-这并不是我的风格。

亚当仍然不屈不挠地模仿，偏爱笔和铅笔。“我通常从一个粗糙的涂鸦开始，我能感觉到我在做一些令人兴奋的事情。就像高潮一样，你知道吗？然后我开发设计。就在他退出电影业的时候，数字时代席卷进来，淘汰了大片场、马特画和模特作品，取而代之的是庞大的后期制作套房和无限的创意宝库。这种转变不符合亚当的口味。我认为在建筑领域，计算机比电影产业更有地位。他承认，这应该被视为一种工具-这是一个非常棒的工具，但它也很危险，因为我认为电影导演或艺术家在电脑之前会更多地利用他们的想象力-比如，他们无法让50万人的军队发动攻击。“

计算机也使最终产品失去了人性化。他说：“我成长的时候，演员的背景和环境对他们的表演非常重要-诺埃尔·考沃德、约翰·吉尔古德、马龙·白兰度。”“我认为一个很好的例子就是”奇爱博士“中的”战争室“。这可能是我设计过的最好的场景，因为它非常适合场景和电影的戏剧性气氛。如今，演员们必须在绿色屏幕前表演，这需要一种不同的技巧。

在他的整个职业生涯中，亚当在伦敦的家一直是一个罕见但必不可少的常客。亚当和他的妻子莱蒂齐亚自1959年以来一直住在这座朴素的格鲁吉亚人的房子里。买完后，他们拉扯和撕扯原来的织物，从松木废弃的家具中回收木匠，建造一个螺旋楼梯，并把房子延伸到花园里。亚当的书房在房子的前面，上面是红色的兵马俑石板，一堵书墙，前门被一座白色的尼迈耶式拱门掩藏着。楼上，这间18世纪比例的正式起居室由一堵从地板到天花板的玻璃墙向楼梯敞开。在地下室，一个优雅的开放式踏板木楼梯，大型电视和一叠DVD完美地坐落在20世纪50年代安装的厨房内。

如今，亚当还在为一位未具名的巴西赞助商起草展馆设计。我没有正式退休。我不知道我该拿自己怎么办。“他还在猜测未来的船和汽车设计，偶尔也会指导皇家艺术学院的学生。汽车一直是一种毕生的激情；他梦想着邦德标志性的阿斯顿马丁DB5和水下莲花ESPRIT，以及Chitty Chitty Bang Bang-“我做过的最困难的设计之一，尽管我拥有世界上所有的技术帮助”。

亚当的文化影响还在继续。当前伦敦V台“冷战现代”展览

如2008年11月“壁纸”*(W*116)中所述

Pictured left: Adam designed this dramatic white arch after tearing down an original wall when he moved into the Knightsbridge house in 1959. 'It's not a true arch,' he says, 'more of a sculpture,' dividing the space between the front entrance and his office. Right: Adam's study, housing his British Academy Awards for production design on films such as Dr Strangelove and The Ipcress File, as well as his two Oscars for The Madness of King George and Barry Lyndon

The room Adam fondly refers to his 'junk room' also houses his extensive video collection - including the American Film Institute's 100 best films

Ken Adam's 1962 concept drawing of felt-tip pen on card for Stanley Kubrick's Dr Strangelove or: How I learned to Stop Worrying and Love the Bomb, with a new section added by Adam in 1999. The set, Adam's most famous, resembles a bomb shelter with huge backlit maps, display boards and a large, circular baize-covered table, which turned defence planning into a poker game

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