Last week saw the launch of Matthew Darbyshire's new retrospective at the Manchester Art Gallery, 'An Exhibition for Modern Living'. Pictured: Blades House, Gasworks, 2007. Photography courtesy Gasworks

在我看来，麦当劳从未像2007年那样吸引过我。当时，我在伦敦北部四处奔走，筋疲力尽，我记得这家美国连锁店刚刚进行了实验性的重新设计。我已经16个小时没吃东西了，一张从弗里茨·汉森(Fritz Hansen)拿来的樱桃红色、尚未沾染的阿恩·雅各布森·埃格(Arne Jacobsen Egg)椅子(不管是真的)空坐在窗户里。我安顿下来，在附近一半的上班族面前吸入了一条超大的炸薯条，心里想：你这个笨蛋。

本周，马修·达比郡(Matthew Darbyshire)在曼彻斯特美术馆举办的新回顾展“现代生活展览”(An Show for现代生活)中传达了这样的信息：在时尚的伦敦，快餐赢得了消费者的青睐，这反映出这位艺术家在品味、阶级和可达性方面有着令人好奇的重叠之处。

这个展览借用了1949年底特律艺术学院的一个现代设计展览的名字，那是一个高度乐观的时期，当时这个城市有着美国最高的中等收入水平。当然，这座城市现在已经被全球化、低效率和它自己的狂妄自大所破坏了。而达尔比郡的房间套现代家具和麦萨茨涂鸦-雅格布森椅子在中心-也许也会出现在下一本目录中。时代是如何改变的。

接下来，我们将看到从博物馆档案馆借来的手工雕刻的木制品-饮酒工具、算盘部落人物-的收藏。只有它们被展示在一间用人造橡木装饰的房间里，它是从奥运村一栋住宅大楼的展厅运来的。他们的新环境让他们看上去不像“印度雪茄店”那样有博物馆的质量。

我喜欢达比郡在伦敦设计节(London Design Festival)期间开演，就像希腊合唱团从北方俯视而下，用神秘的对话讲述了我们如何崇敬、消费、复制和赋予质量的东西。他最令人印象深刻的新作品是一幅3D印刷的聚碳酸酯图案，这是一幅从前现代开始就被反复复制的大理石的复制品-多利弗罗斯的多利弗罗斯(DoryphousofPolykleitos)。它有一个模糊的，全息的外观从远处，但从近，几乎消失了，因为悬浮层的塑料-就像一个长筒式的欧莱尔雕塑，只有当你从一个特定的角度来看它。

这并不是为了让其他作品蒙羞，但在某些方面，消失的人似乎是最重要的。

The exhibition borrows its name from a modern-design show at the Detroit Institute of Art back in 1949, a highly optimistic time when the city had America’s highest median income. The city is now, of course, broke – ruined from a combination of globalisation, inefficiency and its own hubris; it's an unfortunate parallel to Darbyshire's own work. Pictured: Bureau, Herald Street, 2014. Photography courtesy of Herald Street

Darbyshire opened his show smack in the middle of the London Design Festival, like the Greek chorus looking down from the North with cryptic dialogue about how we revere, consume, reproduce and ascribe quality to stuff. Pictured: IP, Hoog Catherijne, Utrecht, 2013. Courtesy Hoog Catherijne, Utrecht

His most impressive new work is a 3D-printed polycarbonate figure of the Doryphoros of Polykleitos, a copy of a marble that’s been copied over and over since pre-modern times. Pictured: CAPTCHA, 2015. Photography courtesy Speyer Family Collection, New York

It’s not meant to put the other work to shame but in some ways the disappearing man appears the most substantial of all. Pictured: Palac, Tate Britain, 2008. Photography courtesy Tate Britain

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