Artist and architect Sarah Entwistle has staged a collection of assemblages throughout Le Corbusier's former atelier/apartment in the west end of Paris

通常情况下，当游客到达巴黎西端的勒柯布西耶以前的工作室/公寓时，他们会发现一个家具简陋、甚至被遗弃的空间。但从现在到12月初，艺术家和建筑师萨拉·恩特威斯尔在这座保存完好的顶层公寓里举行了一次集合活动，从过去到现在都在引导着个人的一条龙。她的已故祖父克莱夫·恩特维斯特(Clive Entwistle，1916-76)似乎随意地创作了瓷砖、不规则项链、清除物和金属形式，她雄心勃勃的建筑理念-从来没有人意识到-包括了与勒柯布西耶(Le Cor布西耶)的不完美合作。

尽管这位伦敦艺术家从未见过她的祖父，但她在2011岁时就拥有了他大量的私人物品，这些东西至今仍存放在曼哈顿的一个设施里30年。当Entwistle开始处理照片、信件、平面图、速写、带注释的书等等时，她想到了一个非线性的“实验传记”。（随后的《汤姆，请把这本书送给我母亲，上个月由斯腾伯格出版社出版），她在法国的第一次个人展览，同时，通过回避叙述或怀旧的倾向来解构这两个人的感觉。这就是说，她不是把这些碎片拼在一起，而是把它们分解成不可阅读的——尽管是视觉上引人注目的——雕塑的形态。在公寓的居住区的一堵墙上，一个铁架作为一个祭坛式的底座，为她偶然发现的一组陶瓷和剪枝灯泡提供了服务。她说，从建筑学的角度来说，减法是被丢弃的元素，因此，把这些基本上在院子里的部分的潜力和能量带出来是令人兴奋的。“档案就像是未实现的想法的一部分。”

然而，艺术家清楚地表明，她的元素的表达不应该归类为档案，即使当这些想法与两个男人所构想的一样，她又以不同的尺度或使用其他媒介重新介绍它们。她说，“一切都经过了我的一些翻译”，她注意到，这一点在建筑师的技能（如从起草到建筑上的进展）上比历史学家的影响更大。“起初，我觉得有必要把克莱夫放在那里，但我想在书中实际包含他。这是我的空间…我不尊重这两个人。

事实上，当Entwistle确实获得了帮助来创造某些元素时——两个传统上编织的地毯在深紫氰型蓝色色调、玻璃吹制的圆柱形容器、焊接钢架上——她求助于女性工匠和她的婆婆，这似乎在展览的标题的背景下显得更加深思熟虑，
“他是我的父亲，我是他注定要成长为他的原子”。
她不是把一个模型与她祖父的未意识到的建议（他在1946年为水晶宫重建竞争，以及利物浦大教堂）建立了一个模型，而是做了一个褶裥，纸质的衣服，从衣架上刚性悬挂，就像建筑的幕墙。
一个木质镶板的墙饰有三个项链，其中通过工程部分和橡皮擦的线纹。

如果这场展览似乎抵制了几个想法，它就会自由地接纳其他的观点，即以新的雕塑方式重新使用建筑材料的建筑理念。游客们也可能感觉到对贫困的认可。这位艺术家一年前在柯布西耶基金会的支持下开始从事这个项目，她说她对指导这一体验并不感兴趣。当被问到节目的命运时，她回答说：“不可能是先去别的地方。”它需要在这里找到自己的位置。而且可能与智慧相反，我不觉得它们是固定的组合。我觉得他们很有个性。“

The displays draw heavily upon the writings and relics of Sarah's late grandfather, Clive Entwistle, whose unrealised architectural ideas included collaborations with Le Corbusier

Seemingly random compositions of ceramic tile, draped necklaces and flowing forms are on show

The practise of spolia – of repurposing industrial materials in an artistic way – combines Entwhistle's architectural and artistic strains

Coinciding with the release of her experimental biography Please send this book to my mother, this exhibition is as much of a personal outpouring as a translation of her grandfather's ambitious designs

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