A new retrospective of Alexander Calder’s work is on show at Tate Modern. Left: Alexander Calder (1898–1976). Right: 21 feuilles blanches, Paris 14e, 1953. Photography: Agnès Varda. Right: Blue Panel, 1936. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

正如泰特现代展览总监阿希姆·博恰特·休谟(Achim Borchardt-Hume)所指出的那样，亚历山大·考尔德(Alexander Calder)的手机长期以来一直是现代主义梦想之家的一种几乎必不可少的契合物；它呈现出与现实一样多的东西，在那里它们可以立即被识别出来，并为假想的优雅、通风空间带来色彩和建筑师喜欢考尔德，因为他爱他们(他知道所有重要的人)，因为他创造了奇妙的物体，在太空中移动，使空间感觉更美妙。(他的手机也同样适用于那些不存在的东西-它们的透明度和轻盈度-这也吸引了现代主义建筑师。)

当然，不仅仅是建筑师。每个人都喜欢考尔德。考尔德手机是现代主义的友好、随和、朴实和幽默的面孔。考尔德没有什么难处。而且，恰巧，卡尔德的声誉受到了这种对熟悉的热情的影响。

“亚历山大·考尔德：表演雕塑”是泰特现代艺术展上的一个新节目，也是史上规模最大的考尔德作品展览，它提醒我们考尔德对他的艺术有多么严肃。以及如何，随着时间的推移，考尔德移走了很多东西，以得到他想要的东西。

考尔德的孙子、考尔德基金会(Calder Foundation)会长桑迪·罗瑟(Sandyrower)在伦敦参加了这次展览的开幕式，他很快就指出，这并不是一个简单的回顾展。该剧以20世纪20年代的考尔德早期作品开始，以20世纪50年代初的作品结束。考尔德继续工作，并以良好的速度，在近三十年，他的工作变得更大，更雄心勃勃(泰特现代展览不包括任何更大的稳定建筑师喜欢在他们的现代主义广场)。但在这三十年里，考尔德才正确地掌握了基本要素。

表演开始于他的钢丝雕刻，巧妙的三维草图，包括约瑟芬·贝克和其他马戏团演员和杂技演员谁是一个持续的魅力的艺术家之一。

到了20世纪30年代，在对皮耶特·蒙德里安(Piet Mondrian)的工作室进行了一次改变职业生涯的访问之后，考尔德说，“这就像一个婴儿被打了耳光，让它的肺停止工作。”之后，他又转向了机械化的“手机”，这是他的朋友马塞尔·杜尚(Marcel Duc@@(当一个宇宙，其中最著名的汽车件，第一次展示在现代艺术博物馆，爱因斯坦显然花了40分钟，看它完成了它的整个运动周期)。

在十年后，他会失去马达和继电器的精确平衡和空气流动，以创造运动。这些不断变化和“表演”的动荡不安的抽象作品，是对过去的一次彻底的突破，把雕塑带到了全新的地方-考尔德来自一长串具象雕塑，因此他知道自己要离开哪里。这些作品-晨星、星座、垂直树叶、伽玛、雪花-都是宇宙系统或自然事件。卡尔德说：“在我看来，分离的物体在空间中漂浮，大小和密度不同，有些处于静止状态，而另一些则以特定的方式移动，这在我看来是理想的形式来源。”

这场展览以1948年在圣保罗向巴西建筑师协会捐赠的350万部手机“黑寡妇”收场，而考尔德则在巴西旅行和展览。

考尔德对当时年轻的巴西艺术家，如莱贾·克拉克和Hélio Oiticica的影响是显而易见的。而考尔德仍然是个影响因素。今年在维多利亚米罗展出的莎拉·斯泽的神奇手机就是一个见证者。Sze是1962年在法国Saché附近由Calder建造的Atelier Calder的艺术家之一。由划船者和考尔德基金会运行。它为艺术家提供了在考尔德巨大的、光线充足的工作室工作的机会，住在卡尔德的住所里，欣赏卢瓦尔山谷的景色。

The show is titled 'Alexander Calder: Performing Sculpture' and is the largest ever UK show of Calder’s works. Left: Form Against Yellow (Yellow Panel), 1936. Right: Alexander Calder with Snow Flurry I (1948), 1952. Photography: Gordon Parks

The show starts with Calder’s early output from his time in 1920s Paris and finishes with works from the early 1950s. Pictured: Black Frame, 1934. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Installation shot of Calder’s mobiles and stabiles
. Photography: Joe Humphrys, Tate Photography. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Left: Untitled, c.1934. Right: Untitled, c.1937. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London  

The show begins with his wire sculptures, clever 3-D sketches including one of Josephine Baker and others of the circus performers and acrobats who were a continuing fascination to the artist. Pictured left: Two Acrobats, 1929. Courtesy Menil Collection. Right: Small Sphere and Heavy Sphere, 1932–33. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Everyone loves a Calder. The Calder mobile is the friendly, accessible, unpretentious and playful face of modernism. Pictured: Gamma, 1947. Courtesy: the collection of Jon A Shirley

Installation shots of Calder’s wire portraits (Joan Miró, 1929, Fernand Léger, 1930, and Varése, c.1930). 
Photography: Joe Humphrys, Tate Photography. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Installation shot of Untitled, c.1934
. Photography: Joe Humphrys, Tate Photography. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Later in his career, Calder would relay on precise balance and air flow to create movement. Pictured: Triple Gong, c.1948. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Vertical Foliage, 1941. Courtesy Calder Foundation, New York / DACS, London

Installation shot of Calder’s panel works, which have been reunited for the first time (pictured here is Blue Panel, 1936).
 Photography: Joe Humphrys, Tate Photography. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

There is nothing difficult about a Calder. And, as happens, Calder’s reputation has suffered from this warm over familiarity. Pictured left: Red and Yellow Vane, 1934. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London. Right: Fernand Léger, c.1930. Private collection

Installation shot of Black Widow, c.1948. Photography: Joe Humphrys, Tate Photography. Courtesy: Calder Foundation, New York / DACS, London

Untitled maquette for 1939 New York World’s Fair, 1938

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关键词：雕塑，泰特现代，亚历山大考尔德