Susan Hiller’s debut show at the Lisson Gallery is the artist's first in London since 2011's major retrospective at Tate Britain. Pictured: On The Edge, 2015

苏珊·希勒的艺术并不容易掌握。首先，这其中有将近60年的价值。它是多种多样的，它有助于知道，她学习电影和摄影，考古学，语言学和人类学，虽然不是所有的同时，而不是按照这个顺序。她拒绝了人类学关于合理距离的主张，如果不是分类学的冲动的话。这一切都发生在希勒在伦敦李森画廊的首演中，这是她自2011年在英国泰特进行重大职业调查以来首次来到伦敦。

正如希勒所说，她的工作显然是考古学的一种行为，但她深入到不寻常的空间，主要是信仰系统和信仰系统，并以不寻常的方式；从发现的物体的集合到开创多媒体工作，在媒介之间弹跳。

希勒对超科学现象-或者也许是对精神世界的安慰-有一种奇特而持续的迷恋，而这个世界现在被理性所取缔，或者仅仅是被宣布为非法的。“玛丽·埃森”(1975-81年)、“字母表”(1985年)和今年的“面对现实”(2015)等作品都涉及心灵感应、无意识传递和自动写作等超自然活动。开始于20世纪70年代的“摄影系列”(Photomat)是用难以辨认的涂鸦覆盖的照片展位肖像的幽灵网格，来自另一边的图像。

该节目还包括Belshazzar的“盛宴”(Belshazzar‘s Feast)、“你的墙壁上的文字”(1983-84年)，这是泰特(Tate)购买的第一部视频安装作品，并在这里以篝火版展示；“野人”(WildTalk，1997)，它模仿了恐怖电影对神秘的描绘；2013年的“响亮”(红外线)则将飞碟的目击与可验证的宇宙展览还包括希勒对其他艺术家的一系列敬意-约瑟夫·贝伊斯(Joseph Beuys)、格特鲁德·斯坦(Gertrude Stein)和马库斯·斯坦(Marcus Stein)-尽管这些作品也触及了这位神秘的人，希勒称之为“副知觉主义”。

这场展览的核心是“边缘”(2015)，在英国219个沿海地区的482张明信片中，大多是被海浪和暴风袭击的；微型化的，可邮寄的，关于崇高的主张。

In On The Edge, 482 postcards are presented side by side, displaying 482 views of 219 craggy, seaside locations around Britain. Pictured: On The Edge , 2015

These pictured early works explore the nature of portraiture, seen alongside the automatic workings of photobooth cameras and evoking notions of the 'ghost in the machine'. Pictured left: Untitled, 1973. Right: Incognito, 1977

First-aid cabinets contain phials of holy water, referencing Joseph Beuys’ ability to endow ordinary materials with sacred values. Pictured: Emergency Case: Homage to Joseph Beuys, 2012

More recent works are displayed alongside the better known, earlier pieces, exploring a career that has spanned half a century. Pictured: Rough Dawns II, 2015

Hiller's blown-up postcard works of raging seascapes are imbued with an unsettling other-ness. Pictured: Towards an Autobiography of Night, 1983

Hiller describes her work as 'a kind of archaeological investigation, uncovering something to make a different kind of sense of it'. Pictured left: Normal Motor Automatism, 2014. Right: Susan Hiller, by Carla Borel

Belshazzar’s Feast, 1983 was the first video installation piece bought by the Tate. Right: the piece in campfire version

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