Designer Fotis Evans' latest windows for Hermès' Madison Avenue store in New York focuses on abstract forms borrowed from classical furnishings

伟大的家具并不总是伟大的剧院，但设计师福蒂斯埃文斯管理这两者。他的多任务模块化家具以其形式和功能来取乐，这就是为什么他的佣金往往来自那些希望将产品展示变成一项重大活动的品牌。

埃文斯在纽约为爱马仕设计的窗户完全免除了这一功能，而专注于从古典家具中借用的抽象形式。埃文斯以著名的“托马斯·杰斐逊的巴黎漫步”(ThomasJefferson‘sParisWay)作为文本，这是旧金山精品出版商Arion拍摄的杰斐逊行走路线的视觉编年史，埃文斯以五种复杂的结构讲述了18世纪末巴黎的历史。每一种都使用瓷器、黑漆和紫红色色调的元素来描绘这个时代的发现精神-不管在概念上是怎样的。

这位总部位于伦敦的希腊人并不是第一位为爱马仕(Hermès)玩橱窗梳妆台的艺术家；该品牌最近在康涅狄格州格林威治开设了一家新店，西班牙安装艺术家帕门·佩雷拉(PassiumPerreira)但在麦迪逊大道(MadisonAvenue)的高端精品店中，埃文斯可能引发了翻天覆地的变化-不仅是为了他自己蓬勃发展的职业生涯，也是为了我们所知道的商店橱窗。

我们追上了埃文斯在发射前.

你认为爱马仕首先关注的是你的工作是什么？数字商品销售部主任提到，他看到了我为萨默塞特豪斯设计的书摊系统。他建议我在橱窗里设计一些跳蚤市场的装置，比如展示书籍的东西，但我想，‘为什么我做的东西和我以前做的那么相似？’我想从头开始创造全新的东西。

通过这个概念告诉我们。我对托马斯·杰斐逊做了很多研究。除了显而易见的事情外，我还了解到了他的体育精神-他喜欢骑马-他对建筑的兴趣和当时的新创新。真正激励我的是，他在巴黎，当时这座城市正迎来一场建筑热潮。当时最精致的家具都是用精致的细节制作的。这座城市在工艺上达到了卓越的顶峰。

我的想法是做一些与他走路的环境有关的雕塑作品。我看了当时工匠做的家具和物品，把材料分离开来-金、银、红木、瓷器、大理石、日式漆-说，‘好吧，我们创造一些不朽的东西’，因为很明显，这就是当时的一切。我把所有的材料组合成抽象的图形-尽管有些人可能会说它们有特定的含义。

他们似乎拥有非常特殊的品质或功能。当时有很多创新，所以我想在雕塑上参考：旋转的珍妮，热气球，望远镜…。但这也是非常抽象的。最后，这个想法是创造某种记忆，比如雕塑拼贴。

你对离开典型的商店橱窗感到紧张吗？我认为人们其实对字面意思很厌烦。我的想法是把这些超一流的想法翻译成手工艺的缩影。如果你有10秒的时间回到那个时候，去参观杰斐逊去过的所有地方，这就是重建的样子。

我所做的是解构我通过我的研究发现的所有场景和家具，把所有的材料分开，重新创造一个结合了那个时代的创新的记忆。

创建一个占据每个窗口空间的单个对象必须是一个挑战。
挑战是把重点放在每个窗口上的一个特定点上。
如果你一次不关注一件事，你的眼睛就完全丧失了。
但是，通过收集记忆、图像、资料，我想给那些通过这个想法的人，他已经在一个单一的物体中看到了那个时刻。
每个窗口都讲述那个时代的故事。
但同时，对于每一个过路人来说，它并没有讲出同样的故事。
运动的目的是每个通过的人都说新的东西。

我们还没见过爱马仕的这种情况。很难推销吗？他们准备迎接挑战，总是寻找新的艺术家来创造他们的窗户。但当他们第一次看到草图时也感到惊讶。他们担心他们会怎么做。这些物品结合了如此多的材料，它们必须由城市中最优秀的人来制作。

你在哪里找到这些人的？我百分之百地设计了这个项目，但我不能在伦敦创建它，所以我们信任一个叫做“二七”的组织，它有为窗口安装制作这样复杂的东西的经验。我指导他们如何一步地制作这五件雕塑，他们也跟着写了一封信。

你还在忙什么？最近，我和珠宝商费尔南多·豪尔赫合作，为伦敦时装周创建了一系列由火山沙制成的展台。我把那些材料提升到了另一个层次。我现在打算再做一次。几个月来，我一直在研究一个新的材料项目-把非常新的技术和非常传统的旧材料结合起来，试图把这些材料提升到更高的水平。

Inspired by 'Thomas Jefferson's Paris Walks', a remarkable new tome by the San Francisco-based boutique publisher Arion which visually chronicles the former US president's walking routes in Paris (Jefferson served as United States minister in Paris from 1784 to 1789), Evans tells the history of late 18th-century Paris in five complex structures

Each installation employs elements of porcelain, black lacquer and verdigris tones to depict, conceptually, the era's spirit of discovery

Evans says he referenced the innovations happening at that time - the spinning jenny, hot-air balloon, telescope - but in an entirely abstract way

'The idea,' he says, 'was to create some kind of memory, like a sculptural collage'

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