Marking its 30th year, London's Saatchi Gallery presents its first exhibition of work by all-female artists, 'Champagne Life'. Pictured left: Untitled (Food for Thought series), by Maha Malluh, 2015. Right: Sokhanvari Sabz, by Moje Sohelia, 2011. Photography: Stephen White 

为庆祝成立30周年，伦敦萨奇画廊将举办第一届全女性展。这是一个在你进门前就会问题的节目：这是否一个已经过时的想法；如果已经过了几十年；即使没有，把这个节目叫做“香槟生活”是个好主意吗？(这个标题实际上是取自2014年一位参展艺术家的作品，名为美国朱莉娅·瓦赫特尔(Julia Wachtel)，该作品将金姆(Kim)和凯恩(Kayne)的一幅倒置和反复出现的照片与右上、蓝色塑料、摇动手指的米妮(Minnie)相提并论。)

把这些问题放在一边，尽管它们是有效的，通过这些门，你会发现14位新兴艺术家的作品；其中一位，瓦赫特尔，实际上已经59岁了。问题是，如果你拒绝把艺术家的女性作为一个有用的主题工具，你就会在空间中留下一堆随机的物体。

并不是说它们中的一些没有引人注目，从爱丽丝·安德森(Alice Anderson)的巨大棉花卷(装订)和球(181公里)；到斯蒂芬妮·奎尔(Stephanie Quayle)的两头牛-两头真人大小的棕色母牛，由黏土和鸡丝制成；索希利亚·索汉瓦里(Sohelia Sokhanvari)的莫耶·萨布兹(Moje Sabz)，一匹

如果你把性别和地理交叉起来，这个节目就会变得更有趣。安德森是英国人，奎尔也是英国人-虽然他来自马恩岛，这是它自己特有的-而索汉瓦里则是伊朗人。与此同时，沙特阿拉伯艺术家马哈·穆拉(Maha Mullah)以“思想食品”(FoodforThinking-Al-Muallaqat)为代表，这是一件由铝制炊具组成的作品，占据了整个画廊的

在当代艺术的背景下，有一件事确实让你印象深刻，那就是这些作品中的很多都做得多么好，完成得如何。这里没有乱七八糟的东西，也没有什么东西妨碍你找到东西或“读物”。这些大多是制造的东西，而不是发现的东西。这很有趣，但并不是因为所有的艺术家都是女性，这与香槟无关。

The work of 14 emerging artists is represented. Pictured left: Echoué au seuil de la raison, by Virgile Ittah, 2014. Centre: Ljubica, by Jelena Bulajic, 2012. Right: Alis Lange, by Jelena Bulajic, 2012. Photography: Stephen White

Comprising 233 burnt pots, Maha Malluh's 2015 Untitled (Food for Thought series) occupies an entire wall of the gallery. Photography: Stephen White

Unsurprisingly, each statement-making piece is strikingly well-made. There are no messy piles, nothing much in the way of found objects or ‘readymades’. Pictured: Rhyme Sequence: Wiggle Waggle, by Mequitta Ahuja, 2012

Despite the individual accomplishments of each artist, to grasp what ties the exhibition together (other than the fact that all of the artists are women) is a little tricky. Pictured left: Bound, 2011. Right: 181 Kilometers, 2015, both by Alice Anderson. Photography: Stephen White

The eclectic nature of 'Champagne Life' sees Stephanie Quayle's life-sized clay Two Cows, 2013, stand alongside the traditional Korean self-portrait Autolandscape, by Seung Ah Paik, 2012–13, which emphasises the unflattering details of the face. Photography: Stephen White

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