Paul Kasmin Gallery presnts a snapshot of the Color Field movement's past and present with its latest show, dedicated to the artists Morris Louis and Landon Metz

色彩场运动-由饱和油漆和无定形定义-是莫里斯·路易斯(Morris Louis)和肯尼思·诺兰(Kenneth Noland)开创的独特方法，有意识地拒绝了杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)和弗兰兹·克莱恩(

新一代的艺术家回应并重塑了这种做法——而不是一个比布鲁克林的艺术家LandonMetz更有吸引力的艺术家。

保罗卡斯明画廊的最新舞台巧妙地并列梅兹的最新努力，与路易斯‘开创性面纱绘画在展览’莫里斯路易斯/兰登梅茨‘之一。

路易斯1958年的标志性作品“扎迪克”(Tzadik)是路易斯作品的正中两部分，它的几层稀释后的油漆由一层青苔绿组成，渗透到烟草棕色和焦橙之中。旁边是梅茨的四幅无名画，每幅画长约6英尺，宽度接近5英尺。

与艺术评论家亚历克斯·培根(Alex Bacon)共同策划这场展览的画廊主任埃里克·格里森(Eric Gleason)说，像路易斯一样，兰登也质疑绘画创作的传统过程，比如毛笔作品。他补充说，他继续推进这些界限的地方是绘画与雕塑的分类，以及图像与物体的权力斗争。

梅茨并没有把目光转向非常薄的颜料，而是将丙烯酸蓝染料直接注入到未涂过底漆、未拉伸的画布上，这样做就产生了一种沾污感。他指出：“这种染料真的会流到画布上，创造出一种新的形式。”梅茨的支柱就是这样的-一个独立、立方体状的雕塑，由单独的部分组成，也由蓝色染料在未处理过的帆布上呈现。

随着如此多的当代艺术的特点是尖锐的角度和偶尔的一天-格洛调色板，兰登的作品是令人毛骨悚然的冥想性质。

Metz, a Brooklyn-based contemporary artist, echoes and reinvents the practice established by Louis, which is defined by saturated paint and amorphous shapes. Pictured: one of Metz's Untitled works on display

‘Like Louis, Landon questions the traditional processes, such as brush work, involved in creating a painting,’ says Eric Gleason, the gallery director who co-curated this show with the art critic Alex Bacon

Front and centre is Louis’s iconic 1958 work, Tzadik (pictured), with its layers of diluted paint in a palette of moss greens that bleed into tobacco browns and burnt orange

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