Monika Sprüth and Philomene Magers celebrate the opening of their LA gallery by devoting the new space to a cherished local favourite: John Baldessari 

“电影应该有一个开始，一个中间和一个结尾，但不一定是按照这个顺序，”让-吕克·戈达尔曾说过一句著名的话。戈达尔是20世纪60年代法国新概念模糊电影的孤独导演，他对约翰·巴尔德萨里(JohnBaldessari)的作品产生了重大影响，其神秘的叙事被印在画布上，并画在画布上。他的新作品的稀疏而诱人的吸引力同样也解构了观众对线性叙事的渴望，它们令人困惑的文本和图像并列排列，就像戈达尔即兴的、粗略编辑的序列一样，围绕着观众对故事的渴望，往往在声音和图像之间产生冲突。

在洛杉矶的新画廊举行的首届美国展览，所谓的“奇迹之路”，莫妮卡·斯普鲁斯和菲洛美·马格斯的选择，在某种程度上，似乎是一种万无一失的选择。巴尔德萨里-西海岸现代主义者，矛盾的概念艺术家和教师，从1959年到2008年，是洛杉矶场景的珍爱人物，也是艺术家的艺术家。

不过，这并不是一场表达敬意的节目，也不是一场崇敬的表演。现在是巴尔德萨里在洛杉矶单独演出的合适时机，尤其是他的上一次演讲是在2012年。这些作品让人们回想起广告的宁静时代，他们的休闲姿势，既有梦幻的，也有渴望的；身体和语言的姿态，和以往一样，都是巴尔德萨里解构语言的重要组成部分-凝视远方，躺卧，坐着。这些文本，定位为与图像一起阅读，并不十分合适，但它们也没有断开连接。谁是本，他的夹克呢？你不得不在你看到的之外寻找。

巴尔德萨里更喜欢指挥一支优美的标志乐队，创造方向和线索，而不是整个地图。他对序列和作为交流基础的任意结构的兴趣在他的新作品中很明显，尽管他对这些结构的态度和以往一样模棱两可。这些作品就像拼图游戏一样挂在画廊的墙上，让观众弄明白。但是艺术制作，不像符号制作，并不能使事情变得更明显。有时候，在寻找它的过程中，简单地发现了意义。

The works recall campaigns from the halcyon days of advertising – their postures of leisure are dreamy and wistful, all while depicting Baldessari’s deconstruction of language. Pictured: Phil Works in the Kitchen..., 2015 (left) and Doris Comes in and Draws Bill Aside..., 2015 (right)

The sparse and seductive pull of his new pieces deconstruct a viewer’s wish for linear narratives. Pictured: Ben's Jacket Drapes..., 2015 (left) and It's Possible, Although..., 2015 (right)

Baldessari's interest in sequences, and in the arbitrary structures that underpin communication, is evident as much as ever

keywords:California, John Baldessari, Sprüth Magers, Los Angeles exhibitions

关键词：加利福尼亚，约翰·巴尔德萨里，斯普鲁斯·马格斯，洛杉矶展览