American photographer Paul Strand (1870–1976), pictured here at work in Luzzara, is the subject of a major retrospective at the V&A in London. Photography: Hazel Kingsbury Strand. Courtesy of the Aperture Foundation

摄影师、电影制作人、政治活动家、丈夫、谜语、合作者和先锋：这几个词可以用来描述保罗·斯特兰德(1870-1976)。与爱德华·韦斯顿和他的导师阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(AlfredStieglitz)一起，他将现代主义摄影-特别是“直摄影”-提升为20世纪的一种艺术形式。

斯特兰德出生在纽约一个犹太家庭，12岁时父亲送给他一台布朗尼相机。然而，他并没有立即开始摄影，因为城市街道上的汽车和其他娱乐设施的出现分散了他的注意力。1904年，他的父母为他注册了一所公立学校，在那里他注册了一门由一位理科老师领导的课外摄影课程，并最终被介绍到斯蒂格利茨的艺术画廊291(后来他本人)。

从那时起，斯特兰德被消耗，拍摄从建筑到街道肖像，景观和静物(这些都有吸引人的毕加索)。在埃德加·李·马斯特斯(Edgar Lee Master)的“汤姆河选集”(Spoon River Selecology)的启发下，他很快就迷上了创作一本关于一个村庄的书的想法，以“找到并展示使这个村庄成为一个特定人居住和工作

1949年，斯特兰德遇到了他的第三任妻子和摄影师哈泽尔·金斯伯里。两年后，他们结婚，前往法国，只打算呆上几个月。在那里，斯特兰德遇到了诗人克劳德·罗伊，他们一起出版了一本关于法国乡村的书，这将被证明是他下一部作品的跳板。

斯特兰和意大利编剧塞萨尔·扎瓦蒂尼在佩鲁贾成为朋友。一位共同的朋友“帮助他们更好地认识”，从他们的友谊中诞生了一个合作项目-斯特兰德将记录扎瓦蒂尼的家乡卢扎拉(Luzzara)，这是雷吉奥·埃米莉亚省(Reggio Emilia)的一个意大利小村庄。扎瓦蒂尼以斯特兰德的名义与村民们一起制作了一幅引人注目的视觉和文学编年史，“联合国和平：意大利村庄的画像”出版于1955年。

这些照片现在作为一个重要的新回顾展“保罗·斯特兰德：20世纪的摄影和电影”的一部分在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆展出。展览以他的家乡纽约在19世纪10年代的照片开始，从他在墨西哥、加纳、赫布里底群岛、新英格兰和其他地方的旅行开始，但在他无尽的迷人主题中，尤其闪耀的是“联合国和平”。

该系列中最具决定性的一张照片(以及适合这本书的封面)是“家庭”，一张由意大利寡妇和她八个儿子中的五个儿子组成的强有力的图片。安娜·卢塞蒂的四个女族长的孩子在婴儿期就去世了-她谈到了丈夫在“身份不明的政治攻击者”手中遭受的身体虐待。她会说英语的儿子瓦伦蒂诺(Valentino)也曾担任斯特兰德的翻译和修理工。

“斯特兰德是保守的，但他也是人类，”萨瓦蒂尼在摄影师去世几年后写道。“以一种近乎圣经的方式，他总是从高处下到山谷，迷失在尘埃和人形之间。”即使在没有其他市民的影像中，扎瓦蒂尼也指出，“景观本身就是人类努力的证据”。这对夫妇从来没有直接合作过，但大量的信件、明信片、笔记本和信件都详细地说明了他们的挑剔研究。

卢扎拉本地人安吉拉·塞基是少数为联合国和平人拍摄照片的人之一，至今仍健在。73岁的塞奇回忆道：“我被斯特兰德吓到了，因为他是一个非常严肃的人，从不微笑。”她九岁，这是她第一次看到照相机。她说，她的红头发和白皙的皮肤给她留下了深刻的印象。她姨妈想让她穿一件漂亮的衣服，但斯特兰德坚持要穿一件破旧的工作服，还要戴着她叔叔的帽子。他选择了一个门口，很快就结束了。

斯特兰对于揭露战后意大利普遍存在的贫困并没有兴趣，即使他今天的形象似乎充满了固有的乡土风情和浪漫色彩。他很严格，很细心，用大尺寸的相机拍摄。斯特兰德几乎是一个错误，严肃而自持，很少与他的臣民交谈.他对指纹的大小和形状很挑剔，甚至对相机进行了改装，使相机与机身相距1/4英寸。在一封信中，他提到他憎恶广场照片-尽管他的妻子哈泽尔经常以这种方式拍摄。

哈泽尔的卢扎拉的照片直到上世纪80年代才被发现，它们为斯特兰德的作品提供了一个有力的反义词(Zavattini文化中心有她的一些作品在其档案中)。她也拍下了卢塞蒂一家的照片，尽管他们看上去都很活跃，当他们为她微笑时，他们以热烈的热情拥抱着对方。她是她丈夫的对立面：一个沉默的合伙人，但就像扎瓦蒂尼一样，也是斯特兰德创作过程中不可或缺的一部分。

自从“联合国和平”出版以来，卢扎拉的情况几乎没有什么变化。斯特兰德照片中的许多地点和细节-村庄广场，零星的自行车-几乎没有变化。就好像斯特兰德在1952年用他的相机停止了时间。联合国和平预示了斯特兰德未来的工作，他将继续以同样的方式，沉浸在遥远的地方，并记录其居民。

V

The exhibition spans Strand’s vast oeuvre, opening with photographs from his native New York in the 1910s. © Victoria and Albert Museum, London

Strand travelled extensively, producing both photographs and photobooks of his travels through Mexico, Ghana, the Hebrides, New England, Egypt and beyond. © Victoria and Albert Museum, London

He became obsessed with documenting a village, eventually finding his ‘muse’ in Luzzara, a small Italian town in the province of Reggio Emilia. Here, he teamed up with local writer Cesare Zavattini to create Un Paese: Portrait of an Italian Village, published in 1955. Pictured: Market Day, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

The most decisive photograph in the series (and the book’s cover) is The Family, 1953, a powerful tableau of an Italian widow and five of her eight sons. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Hallway, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Luzzara local Angela Secchi was nine years old when Strand photographed her. Pictured: Farmer's Daughter, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Now 73, Secchi, pictured here holding her portrait by Strand, is one of the few people photographed for Un Paese still alive today. ‘I was scared by Strand because he was a very serious man who never smiled,’ she recalls. Photography: Jessica Klingelfuss

Strand photographed the locals craftsmen intensively, including this striking image of a parmesan cheesemaker. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Even in images absent of his fellow townspeople, Zavattini noted that ‘the landscape itself breathes the evidence of human effort’. Pictured: Sand Flats, The Po, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Zavattini and Strand never worked directly together, but a voluminous collection of letters, postcards, notebooks and correspondence detail their fastidious research. Pictured here, Zavattini's interview notes. © Victoria and Albert Museum, London

List of people photographed by Strand in Luzzara in 1953, compiled by his wife Hazel. © Victoria and Albert Museum, London

Christmas card sent to Zavattini from the Strands, 1958. Many of these objects are held in the Biblioteca Panizzi in Reggio Emilia. © Victoria and Albert Museum, London

Workers' Bicycles, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

The Mayor, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Place to Meet, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Little has changed in Luzzara since Un Paese was published. Many of the backdrops and details in Strand’s photographs exist virtually unchanged. Photography: Jessica Klingelfuss

Luzzara's locals still gather to meet in the village square and the arcades. Photography: Jessica Klingelfuss

Arcades, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Card Players, Cafe, 1953. © Paul Strand Archive, Aperture Foundation

Installation view of ‘Paul Strand: Photography and Film for the 20th Century'. © Victoria and Albert Museum, London

Akeley motion picture camera, circa 1920. Strand bought this camera in 1922 and used it to make all his subsequent  films. It was revolutionary for its capacity to tilt (up and down) and pan (left to right) simultaneously. © Victoria and Albert Museum, London

The V&A exhibition concludes with work from Strand’s final years. He had spent the last 26 years of his life in Orgeval, France, with Hazel; she restored the garden, while he documented its growth over two decades. © Victoria and Albert Museum, London

keywords:London, Photography, Italy, Victoria and Albert Museum, American art, Museums

关键词：伦敦，摄影，意大利，维多利亚和阿尔伯特博物馆，美国艺术，博物馆