Chisenhale Gallery in east London presents a new commission from Yuri Pattison called 'user, space', in association with community-focused creative agency Create. Pictured: installation view

乍一看，靠近里端的奇森豪尔路是谦逊和郊区的。再近一点，它就会成为伦敦东部充满活力的艺术社区的一个活跃的角落。今年早些时候，沃尔纸业参观了奇森豪尔小学，阿西夫·汗在那里创建了他的双层空间游乐场。现在，我们回到街道上，探索一下废弃的仓库改造的展览空间，这里充满了伦敦艺术家尤里·帕蒂森(Yuri Pattison)和2016年弗里泽艺术家奖得主(尤里·帕蒂森(Yuri Pattison)的非凡装置)。

就像汗的游乐场一样，帕蒂森的作品也考虑到了城市对空间的不断演变的利用。这位艺术家说，伦敦正被勒死。他回忆起展览开幕后的第二天早上。特别是对爱好者、工匠和技术人员来说。我们使用城市的方式正在改变。“

帕蒂森认为，我们生活在一个透明的时代，隐私被破坏了。今天的伦敦充斥着开放式办公室、生活/工作场所和玻璃墙；当我们最终关上大门时，我们会求助于我们的社交媒体网络，并以虚拟的方式打破这些障碍。帕蒂森的新委员会是在以社区为中心的艺术机构创作(Create)为期两年的实习期后设立的，它使用数字媒体和雕塑来批判性地解决这种透明度问题，以及它对伦敦未来的意义。

在他的研究中，帕蒂森在一个名为伦敦哈克空间的技术共享的草根工作场所中讨好自己。他们的工作室是一个严酷的环境，但散落在空间里的个人创意项目给它带来了温暖。我想在奇森哈勒模仿这个。“为了做到这一点，他使用了严酷的照明、工业搁置单元和一排排空塑料板条箱，但提供了短暂的休息时间，一个绿色的植物花园和两幅画看起来像正在进行中的作品。这就好像他把奇森豪尔画廊从一个当代展览空间变成了曾经的工作仓库。帕蒂森解释说：“我想让它感觉像一个过渡的地方，所以我把Eames-复制品椅子留在了他们的包里。”家具结构的说明书被翻了过来，供观众仔细阅读，就像黯淡的艺术品。

更重要的是，不同尺寸的屏幕上的抽象胶片分散在整个房间里。它们展示了各种未来主义的、实验性的生活/工作空间-通常是豪华的、豪华的和有吸引力的，这与不安定、寒冷的房间形成鲜明对比。

帕蒂森是在批评还是鼓励伦敦日益透明的性质，这是这个展览的神秘之处。无论是哪种方式，这位艺术家都在关注当今最具先见之明的问题之一，并在伦敦科技城的半透明屏幕背后提供了一个迷人的洞察力。

Pattison's work considers the city's evolving use of space. 'London is being strangled,' the artist says, reflecting on his exhibition the morning after it opened. 'Particularly for hobbyists, craftsmen, technologists and artists.' Pictured: Half relief shelter zone for user, space (hexayurt configuration), 2016

The commission stems from in-depth research into London's Silicon Roundabout (or 'Tech City'), and uses digital media and sculpture to explore the ways in which we live and work in the age of an increasingly online society

Throughout the residency, Pattison ingratiated himself in a skill-sharing, grassroots workspace called London Hackspace

'Their workshop is a stark environment, but the personal, creative projects scattered within the space give it a warmth. I wanted to emulate this at Chisenhale,' he explains

Pattison has employed harsh lighting, industrial shelving units and rows of empty plastic crates, but provided moments of respite with a green plant garden and two paintings that look like works-in-progress

'I wanted it to feel like a place in transition,' explains Pattison, 'so I left the Eames-replica chairs in their packaging.' Pictured: Communal table for user, space (detail), 2016

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