For Jessica Stockholder's new exhibition 'The Guests All Crowded Into the Dining Room' – on view at in New York's Mitchell-Innes Nash gallery – the artist creases, ties, folds, pierces, drapes and binds found and manufactured materials. Pictured front: Sale A Way, 2016

折痕，捆绑，折叠，穿孔，褶皱和捆绑：杰西卡·斯多卡在处理发现的和制造的材料时运用的操作手段似乎是无限的。

模糊绘画、雕塑和建筑之间的界限，股东目前在米切尔-因尼斯的展览

然而，力量是最重要的，艺术家正在进行的一系列助攻-雕塑，不能站立不支持一个给定的‘基地’。协助：例如，烟雾和镜子-由铜线、防水布和五金部件组成的网-是由一张软垫椅子支撑的；在未来的迭代中，它可能会依赖于另一座雕塑或物体。助攻过程中，每个构件的质量、方向和重量影响相邻单元的稳定性。这些作品也许反映了我们个人和公民生活中的脆弱性和相互依赖的可能性。

在一个给定的雕塑中，各个部分的共生反映了展览中所有作品的联系。例如，观众可以步行，并与名义上的设施，客人都挤进餐厅：一个建造的，多层次的环境，让人想起一个操场，一个舞台，或临时脚手架。这件作品也是另一个雕塑的“底座”，它本身由一个基座组成，上面陈列着贝壳和小物件。

从“楼上”这一有利的角度来看，你可以细细地看一看细线图，来说明股东的结构原理。就像胶卷或活页簿一样，它们描绘的是潦草的形状，碎裂成越来越小的线条和破折号，或者是一连串像多米诺骨牌一样的重复形状。股东似乎将艺术工作室中的部分与整体关系的形式主义意识与个人与社会、环境和物质世界的关系巧妙地结合在一起。

Blurring the boundaries between painting, sculpture and architecture, Stockholder’s works emphasise explorations of process, form, and, above all, gravity. Pictured: The Guests All Crowded Into the Dining Room, installation view, 2016

This is apparent in installations such as Sale a Way or Security Detail that feature slouched and hanging components. Pictured left: Security Detail, 2016. Right: Detached Detail, 2016

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关键词：雕塑、纽约展览