British sculptor Anish Kapoor, pictured with his sculptures at his 'Gathering Clouds' exhibition at Kukje Gallery in Seoul

阿尼什·卡普尔(Anish Kapoor)不是韩国人，但他最近在首尔Kukje画廊展出的凸镜“非物体”塔楼可能会反映出更多的自拍机会。这位英国雕塑家说：“韩国发生的一切都很有趣。”他抗议说，“艺术家不是流行歌手”，尽管他在整个韩国都很受尊敬-尽管他还没有达到巅峰或G龙的高度。

Kukje-译为“国际”-是一个三翼画廊校园，集建筑创意、公共雕塑花园和餐厅于一身，最终成为韩国本土和全球艺术界的主要中心。卡普尔多年来一直在画廊展出，多亏了他们，几年前在技术驱动的李姆三星艺术博物馆(Leeum Samsung Museum Of Art)举办了一次个人回顾展。

但对于他最近的一场展览，“收集云彩”(Gwangju)、首尔中介城(汉城MediaCity)和釜山双年展(Busan Biennales)在Kukje画廊的K1和K3建筑中展出，直到10月底才开始展出。“为我这样的艺术家举办的画廊展览非常特别。”“我有不同的工作，”卡普尔解释说，他还展示了他的商标Vantaback空洞。“与机构不同的是，画廊展览的最大特点是，它们有一些地方可以让人们尝试一套作品。”

Kukje画廊“收集云层”的安装视图

这里最受欢迎的是媒体艺术，这也解释了为什么韩国的当代艺术场景如此之多地偏向于这种类型。三星(Samsung)、现代(Hyundai)和LG(LG)推动了“韩国奇迹”(Korea Miracle)的经济繁荣。这个半岛国家目前在全球第11大经济体兜售，尤其是得益于科技领域-考虑到韩国直到1948年才成为一个独立国家，这是一项重大成就。在文化上，这个日期是现代韩国创造的标志，因此这个年轻的国家的艺术史仍然是一个很大程度上不成文的故事。

第一位利用广播媒体和录音震撼西方世界的视频艺术家李贤淑(Lee Hyun-sook)的创始人兼导演李贤淑(Lee Hyun-sook)说，“韩国艺术史是南六月·派克，然后什么都没有。”如今，科技巨头通过自己的博物馆、画廊和奖品为当代艺术提供资金，最终进入国家现代与当代艺术博物馆(MMCA)。

这是为了吸引韩国公众的兴趣。然而，与艺术的接触仍然不明朗。吸引大批当地观众参加展览是一项挑战，MMCA导演Bartomeu Mari解释道：“艺术还不属于流行文化。艺术能长出很多东西。

然而，Kukje画廊很可能正在书写韩国艺术史的下一章，同时将自己定位为寻找艺术的重要场所。位于桑昌的画廊向外展示了西方的艺术明星，包括朱利安·奥皮、乌戈·罗迪农和詹妮·霍尔泽，并致力于识别历史艺术运动，首先是丹萨埃克瓦(Dansaekhwa)。贤淑说，画廊之所以选择丹萨埃克瓦，是因为有足够的作品可以传播到博物馆等，但它们并不是直接相关的。从那里开始，(几代艺术家之间)有一种缓慢的联系，这就是我们正在努力建立的。

目前在韩国(和美国)收集的名字包括朴世波(Park Seo-bo)和哈创贤(Ha Chong Hyun)，他们都在纽约举办了一些新秀节目。有趣的是，在头条新闻“卡普尔”(Kapoor)旁边，Kukje画廊挂上了鲜为人知的Dansaekhwa画家Wook-kyung Choi，她从上世纪60年代初到20世纪70年代末从边境溜过边境，在杰克逊波洛克(La Jackson Pollock)、威廉·德科宁(Willem De Koning)和罗伯特·莫瑟韦尔(Robert Motherwell)的笔刷上

但正如朴槿惠和哈都告诉我们，他们拒绝西方的叙事，把自己看作是个人艺术家，伍克也是这样做的。这一点在韩国美术的认同感中所起的作用比人们所承认的-或者说是出口-发挥了更大的作用。

Installation view of 'Gathering Clouds' at Kukje Gallery

Installation view of 'Gathering Clouds' at Kukje Gallery

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