Left, detail of Jaime Hayon's architectural installation with Caesarstone in Milan. Photography: Tom Mannion. Right, Hayon with a work-in-progress panel of steel, stained glass and engineered quartz that will form the pavilion he created to house his merry-go-round for Caesartone. Photography: Alberto Zanetti

Sone del Mobile是一家马戏团，Jaime Hayon希望你能卷起来，滚到Serbeloni宫，在那里，他那光滑的黑色旋转的凯撒石将像一个真人大小的万花筒在一个彩色玻璃和石英的展馆里旋转。任何有胆量的人都欢迎跳上船。

“石器时代民间”是凯撒石系列眼镜中的最新一款，凯撒石是高档工程石英的制造商，也是多年来设计周的领头羊。哈蒙是巴伦西亚的设计师，他因幻想的陶器和弯曲的家具而深受喜爱，事实证明他是这个品牌的天然合作者。

在米兰这样的家具展上，“公平”的元素往往是不存在的。然而，塞尔贝罗尼宫(Palazzo Serbeloni)-早在18世纪末拿破仑和约瑟芬(Josephine)在此之前就曾举办过奢华派对-旨在取悦大众。这架旋转木马是海昂多室表演的中心，它坐落在宫殿的舞厅里，周围环绕着科林斯柱、镀金镜子和精巧的装饰。镶嵌在钢框架墙壁上的图形几何图形具有海昂典型的活力，但带有生动的异国情调，让人想起古代雕刻和部落装饰品。这种繁荣源于海昂对人类学文物的痴迷。在这种情况下，他的研究匈牙利服装，日本传说和他自己的西班牙遗产，使他的思想。

他说：“我总是通过寻找不同文化的精神来获得灵感。”
作为接近设计的人，几乎是独眼的天真，他发现了一种与主题有关的共同语言，并将其归结为一个简单的主题模式。
他补充说：“民间传说中有一些非常原始的东西。”
“如果你看巴伐利亚的礼服或荷兰刺绣，&bra;外表&ket;总是非常基本的——几乎就像对孩子们做的一样。”

海昂最近为凯撒石推出的家居家具系列。摄影：汤姆·曼尼翁

对海昂来说，旋转木马的推出是对古代文明中动植物和民俗主题的两年调查的结果。2015年，凯撒斯通为以色列设计博物馆Holon的一个委员会提供了资金，Hayon为该设计博物馆设计了一个部落面具形状的巨型镜子。他尝试传统的和当代的马奎斯，给面具一个猴子一样的品质，宽眼睛，锯齿状的嘴和懒散的舌头，交替的镜子镶嵌工程石英。

凯撒石营销副总裁伊莱·费格林(Eli Feiglin)说，我们喜欢的是他以一种独特的方式接近凯撒石(Assiasarstone)，并以一种独特的方式将各种颜色结合在一起。“我们也喜欢他把它和其他材料结合起来的想法。”“Face Mirror”现在Holon的永久收藏中。随着多伦多2017年的室内设计展(IDS)即将拉开帷幕，凯撒尔斯通继续委托海昂创造一系列家具和墙板。这一次，海昂发表了同样的马奎斯，但捏鼻子和乐队的“战争油漆”意味着一种更有趣的解释文化主题。今年1月在IDS上首次亮相的7款产品-包括“脸柜”和“鸟桌”-帮助将凯撒石产品推向了以前由大理石和花岗岩主导的家居装饰领域(这种由聚合物树脂粘结的石英复合材料实际上比这两种产品都更坚固、更灵活)。

第二年，凯撒石匠用新的厨房设计，比如汤姆·狄克逊或一个诸如DUORAW-EDGE之类的后来者来设计新的厨房设计。
但是在交替的几年里，他们给设计师们一个免费的通行证来玩他们的材料。
这是这些年中的一个，是该公司新的首席执行官拉安纳·齐伯曼希望在未来看到更多的公平方案。
他说：“我们已经看到，材料激励和激励艺术家、建筑师和设计师创造出远远超出经典应用的领域。”
“我们期待着看到世界各地的设计师打破传统与我们的材料的关系，进入我们以前从未尝试过的领域——特别是在家具和配件的国内使用。”

Feiglin以“面镜”和随后的家具系列作为主题书签，请Hayon为Sone设计“自由式”。他说，这样做的目的是将凯撒石与更复杂的材料并列，并将复合石材做成一颗珍贵的宝石。Feiglin说，我们想把它看作一块宝石，突出你切割和设置它的准确性。

海昂素描

海昂不仅在厨房之外经营，而且在自己的环境之外经营。他说，老实说，我以前从未真正对这种材料感兴趣。海昂经历了各种各样的媒体，他有幸与之合作。给弗里茨·汉森的橡木。百家乐水晶。卡拉拉大理石给加利利·克里奥。博萨24克拉黄金。他说，我一直在推广进入博物馆的材料，在博物馆里有一种自然的感觉，也有一种随时间变化的证据。“我热衷于使用简单、高端的材料，那些在罗马使用的东西。”凯撒石不在他的雷达上，但他回来了。最后，我正在为某种材料的历史做出贡献，不管是水晶还是瓷器。他说：“最近我一直在探索皮革、铜和大理石。”“我意识到，这是一种21世纪的婚姻。”

海昂设定了一个目标，要把凯撒石从其功能的利基中拿出来，并将其应用于艺术家的环境中。他问：“罗马博尔盖斯别墅的装饰艺术家们，如果他们有凯撒石而不是大理石来装饰他们的马戏，他们会怎么做？”他总结说，可能是用了一台高清晰度激光切割机。

“Face Mirror”，设计博物馆Holon永久藏品的一部分。摄影：汤姆·曼尼翁

从颜色和纹理的广泛调色板开始，他克制住了自己，选择了沙土和灰色的最“平庸”的板子。使用收藏中最受欢迎的中立者将创造微妙的对比，并“证明你可以用最简单的元素做一些壮观的、图形的和艺术的事情”。引入彩色玻璃可以满足菲林将不太可能出现的表面组合在一起的愿望。

它表面上有很多东西。即使是博尔盖塞别墅也从未见过海翁在舞厅里安装的这么多的马奎斯(10吨)。他说，让这种事情发生，正如我们所希望的那样，是硬核。这就是重点。在逐步由“面镜”扩大到“面柜”到这个展馆的过程中，他建立了一个以建筑方式使用石头的论点。

旋转木马是一种在巨大的尺度上体验石材的方式，它擦着光彩夺目的光洁度，在天花板的高度思考着它。Hayon说，它不仅仅是浴室里的一层楼，而是把你带入了另一个维度。这就是我想向人们展示的东西-他们如何通过应用这些材料进入一个全新的世界。

如2017年5月“壁纸”*(W*218)中所述

Presented at Palazzo Serbelloni, ‘Stone Age Folk’ is a the latest in a series of spectacles produced by Caesarstone. The centrepiece of the multi-room show is the carousel that sits in the palazzo’s ballroom. Photography: Tom Mannion

Graphic geometric panels set into the steel-frame walls have Hayon’s typical exuberance, but with a vivid exoticism reminiscent of ancient carvings and tribal ornamentation. Photography: Jessica Klingelfuss

Stained glass pieces at a workshop outside for Milan, ready for placing. Photography: Alberto Zanetti

Left, elements of the folklore-inspired installation during assembly. Photography: Alberto Zanetti. Right, the stained glass creates a kaleidoscope-like effect. Photography: Tom Mannion

‘Bird Table’ (left) and ‘Clown Cabinet’. Photography: Tom Mannion

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关键词：凯撒石，海蒙，赛诺德莫比尔