Ahead of its sale to a major institution or museum, one of Marcel Duchamp's last surviving Bottle Rack sculptures has gone on show in Paris at Galerie Thaddaeus Ropac. Photography: Charles Duprat

从现在到2017年1月中旬，GalerieThaddausRopac将主持由Marcel Duchamp签署的“现成的”原版波尔特-布泰利斯(或瓶架)之一。这座标志性的镀锌钢雕塑来自罗伯特·劳森伯格基金会，该基金会选择巴黎画廊监督其出售给一家公共机构。

这种特殊的现成材料具有独特的起源，可以追溯到1959年杜尚和劳森伯格在纽约时代生活接待中心举办的名为“艺术与发现的物品”的展览上。故事中，杜尚向曼·雷伸出援手，借用了1935-36年的一个早期版本。当听到摄影师把它弄丢了，杜尚让他在大比萨酒店(现在被称为BHV的一站式百货公司)再买一张寄到美国。罗森伯格后来以3美元买下了它。

今天，在参观画廊的最上面的角落房间的门口PoutBoutheles，游客将通过一个演示文稿劳申贝格的救助系列（他的最后作品在帆布完成1983年至85年），除了展览的杜尚材料，建立了iCiPiCo。n有助于丰富的叙事。毕竟，自从杜尚第一次使用“现成的”这个词以来，已有2016年的历史了。

一个充满了与杜尚的烘干机直接相关的其他作品的简历。摄影：查尔斯·杜普拉特

Valise中有一个盒子，里面有1964年的作品的微型复制品；Rauschenberg工作室的照片，瓶子Rack出现在地板上；四张粉红色的内衬纸，上面装满了Rauschenberg的大写字母，他讲述了他是如何获得雕塑的，同时思考了为什么、如何或如果我可以要求Duchamp签名的“哲学、美学或伦理原因”。也就是说，当他最后问Duchamp，他妻子Alexina‘Teenie’Sattler在场时，她显然回答说，‘当然，Marcel会签任何东西。’

他不仅用1960年在他的首字母上签名，而且还潦草地写下了从法语翻译过来的单词，“我想不起来原来的用词了。”这篇自我引用的题词是对1914年他第一次购买的瓶子架的命运的点点头。1914年，当他的姐姐搬到他在巴黎的工作室(杜尚在战争期间潜逃到纽约)时，这个瓶子架就消失了。两年后给他妹妹的那封著名的信，他在信中称这件物品是“现成的”，并指示她在下面的戒指上画上同样丢失的铭文，这封信已经在我们今天看到的画廊墙壁上放映了。毫无疑问，有些游客会询问这个扩大的传真是否也出售。

近距离，瓶架揭示了污垢在其黯淡，灰色的表面，故意不受干扰，似乎证明了它的寿命。从顶部环周围的单根缆绳悬挂在空间中，并从两个天花板源点燃，雕塑的轻微倾斜和相应的阴影使它具有令人惊讶的特征-同时具有超现实主义和电影色彩。画廊馆长何塞·卡斯塔涅尔告诉“壁纸”，他们测试了它在地板和一个基座上的定位，然后在这个更生动的展览上安顿下来。

“阴影对Duchamp很重要，”Casta el解释说，他注意到这位艺术家是如何不断探索维度的关系和表现的。这与隐藏的东西和你看到的东西有关。二维阴影比三维物体更真实吗？

多亏了公共博物馆的未来工作——画廊只会确认与一家机构“非常严肃的讨论”，这是一个更广泛的观众有机会回答的问题。

The exhibition coincides with the 100th year that Duchamp coined the term 'readymade'

It is one of only five original Bottle Rack works

The first time the artist used the term 'readymade' was in a letter sent from New York to Paris, to his sister Suzanne, where he gave instructions to recover a bottle dryer he formerly purchased at the Grand Bazar de l’Hôtel de Ville

keywords:Galerie Thaddaeus Ropac, Paris exhibitions

关键词：Galerie Thaddaeus Ropac，巴黎展览