From left, F (Love); F (Blue spanish sky); and F (Nur nicht alt sterben), by David Ostrowski, 2016. Courtesy of Sprüth Magers

尽管科隆的艺术家大卫·奥斯托斯基和米克尔·皮尔吉利斯自大学以来就一直是好朋友，并且有一段时间共用工作室，但他们很少在一起展出。Ostrowski解释说：“我们每个人在工作中都要处理非常不同的背景问题，我们的工作方法再不同不过了。”在斯普鲁斯·马格斯(Sprüth Magers)的洛杉矶前哨站举办的一次联合展览证明，尽管存在这些明显的差异，但双方之间的连贯对话仍能清晰而响亮。(在此过程中，友谊没有受到损害。)

只有当作品并排被看到时，它们的视觉亲和力才会成为焦点。奥斯托斯基的深刻抽象画布分析了绘画的本质，目的是把它缩小到它的基本骨骼。黑色、灰色和白色的部分都不时被杂乱的、看似漠不关心的充满活力的喷漆姿态所打断。与此同时，皮尔吉利斯的神秘雕塑-从加州飞机上的废金属开始生活-看上去就像一群无忧无虑的发现材料，没有被艺术家的手碰过。仔细观察，这两套作品都是无可挑剔的详细、高度考虑和欺骗性复杂的。

莫哈韦沙漠中的一架飞机，皮尔吉利斯是从那里得到他的材料的。摄影：Michail Pirgelis。Sprüth Magers提供

这些“简单化”的藏书掩盖了它们背后巨大的概念努力：它们的物质问题，以及尽可能少使用传统艺术技巧的愿望。Ostrowski解释说，我停止使用油漆，因为它提供了太多的可能性。另一方面，喷漆迫使我施加约束，你必须快速工作，几乎不可能纠正错误。

他补充说：“只有一个计划A，几乎从来不可能有一个B计划。太多的行动被夸大了。“这一切都取决于“你如何以最低的可能的方式来散发出尽可能高的情感和力量。”

这两位艺术家的作品在洛杉矶画廊的联合展示会上无拘无束地相聚在一起。Sprüth Magers提供

这暗示了一种哲学观念，它描绘了比奥斯托斯基的物理作品更广阔的图景。他的目标是一种新形式的极简主义，它超越了我们以前所见过的许多东西。他没有使用“简单”的概念，而是对“虚无”感兴趣-一种“地面零”。或许，他为什么会用简约、廉价的材料和工艺来工作-因为这些材料和工艺“信息含量较低”。

在皮尔吉利斯的雕塑作品中，也可以看到一种类似的信息不足感。他巨大的飞机骨架被从工业废料场中移除。在他们的新画廊家中，他们变成了随心所欲的物品，不受以前目的影响。

据说，Pirgelis在对“虚无”的承诺中比奥斯特罗夫斯基更严格，他准备对原始对象进行修饰以获得所需的光洁度。
这在很大程度上取决于他所选择的材料的不可行的属性。
他解释说：“飞机不是要拆卸的。”
“实际上，我遇到了一个元素，在没有任何干涉的情况下有意义的元素，但这当然是一个美好的幻想。”他可能会剥掉油漆来发现铆钉图纸，或者去掉一些品牌的字母，但皮尔格莱的目标是将他的艺术干预保持在最低限度，以便保持原来的物体所保持的动力和动量。

皮尔吉利斯巨大的废品在画廊环境中具有新的意义。Sprüth Magers提供

他们的材料和方法可能各不相同，但两套作品都弥漫着一种温暖和真实的氛围；一种缺乏贫乏的态度，这是极简主义的展览经常要避免的。每一件作品都会因偶然的遭遇而减轻。到处都是污垢，画布边缘逐渐消失的脚印的光迹，画角上蒙着胶带的幽灵。Ostrowski鼓励这些错误；传记的痕迹，把一件作品从美丽到充实。这些斑驳的指纹与皮尔吉利斯的平面壳的风化、沙尘状的纹理非常相似。有斑点的表面，风吹过的边缘。其他艺术家会花上几个小时去擦亮或掩盖错误，这些艺术家会为此而庆祝。

但要打破规则，你必须先学会它们。这些艺术家清楚地研究了艺术运动的历史，如果只是为了不落入他们。他们的工作几乎不可能分类。它不能轻松地被描述为极简主义，抽象，甚至是现成的。Ostrowski和Pirgelis是叛逆者，他们挑战自己和他们的观众，迎接一个新的、无法定义的艺术时刻。

被画廊在过度饱和的西好莱坞的地位所迷惑，“什么都没发生”令人耳目一新，但不可否认的是，这是一项(如果不是斯普鲁斯·马格斯的展览，那就不是了。)Ostrowski和Pirgelis正在重新定义它，而不是“虚无”，而是体现我们认为它的含义-一个空真空或对“某物”的否定。它们使它成为一个活跃的词；一个偶然的事件，一个沉闷的停顿。他们似乎在说，‘什么都没发生。这就是它看起来的样子。

F (Chuzpe), and F (Fifty Shades of Tape), both by David Ostrowski, 2016

F (Sliver), by David Ostrowski, 2016; and Honey Depression, by Michail Pirgelis, 2016

Ostrowski in the two artists' temporary studio, Los Angeles, 2016

Since 2003, Pirgelis has made frequent visits to the aeroplane boneyards of Arizona and California. Photography: Michail Pirgelis

Pirgelis’ sculptures are often carefully hybridised amalgams of these aircraft remains. Photography: Michail Pirgelis

One trick pony (left), 2013, and Tresor, both by Michail Pirgelis. © The artist

Honey Depression, by Michail Pirgelis, 2016. © The artist

F (In Treatment), and F (A thing is a thing in a whole which it's not), both by David Ostrowski, 2016. © The artist

keywords:Sprüth Magers, Head to Head

关键词：SPR Magers，头部到头部