When Richard Phillips paid a visit to Palazzo della Civiltà and Foro Italico in Rome, he took photographs of its statues with his iPhone. Photography: Sven Laurent. Courtesy of the artist and Almine Rech Gallery

当时，意大利独裁者墨索里尼(Benito Mussolini)在20世纪30年代初委托拍摄了法西斯时期罗马雕像的旧照片，希望罗马能够主办1944年夏季奥运会(伦敦最终赢得了申办，但由于第二次世界大战而被取消)和1942年的世界博览会(也被取消)导致艺术家理查德·菲利普斯(Richard Phillips)前来参观。几年前他在罗马的时候，去过不同文明的宫殿和意大利的福罗。这位艺术家用他的iPhone拍摄了雕像的照片，供他自己参考。菲利普斯说：“我意识到这里有很大的潜力，而这些真正的反现代主义雕塑的力量在这个时候是一个适合绘画的主题。”

这些画将与另一组由西西·托姆布里启发的系列一起展出。

菲利普斯删除了图像的背景，在一定的对比中设定了基调，并采用了他一直在研究的一种新的绘画方法，这与他所熟知的超现实主义肖像画是不同的。这些画，以及另一套以塞特沃里的最后一幅画为起点的系列画，是最近在布鲁塞尔的阿明·雷克画廊(AlminRech)举办的一个展览的主题。

艺术家的新工艺涉及到一系列细致的步骤，数字图像被印在粘合的乙烯基纸上，形成粘贴在帆布上的贴纸。然后，用手术刀切割乙烯基表面。菲利普斯利用他创作的渐变色彩研究中的色调，再画出另一层，去掉乙烯基条，露出未涂过的石膏帆布。菲利普斯基本上是在循环工作，以删除和应用磁带，和额外的颜色层。其结果是，当画布实际上是手工绘制的时候，它就会欺骗观众，让他们以为画布上已经有了指纹。

艺术家的新方法包括几个精细的分层和去除步骤

菲利普斯用目录中的细节照片作为他的“塞特沃利”系列的起点。菲利普斯说，抽象画的目录，特别是Cy，会对画中显示主笔的部分画进行一整页的流血，以便让你更接近绘画的真实规模。菲利普斯说，他用类似于其他绘画的方法，将托姆布里的罗马萨拉拉画和最后一幅画中的元素重新组合到粗糙的画布上。菲利普斯说：“从某种意义上说，它们是对这幅表现主义绘画的最后一个例子的纪念。”

Phillips used detail shots from catalogues as the starting point for his Twombly series. Photography: Sven Laurent. Courtesy of the artist and Almine Rech Gallery

The pieces trick the viewer into thinking that a print has been applied to the canvas, when it was actually painted by hand. Photography: Sven Laurent. Courtesy of the artist and Almine Rech Gallery

Istanbul, 2016

Phillips removed the images' backgrounds, set the tone in a certain contrast and applied a new method of painting. Photography: Sven Laurent. Courtesy of the artist and Almine Rech Gallery

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