Installation view of Josef Albers’ ‘Sunny Side Up’ exhibition at London gallery David Zwirner. Photography: Thomas Dewey Davis. Courtesy of David Zwirner, New York/London

约瑟夫基金会(Josef And Anni AlbersFoundation)执行董事尼古拉斯·福克斯·韦伯(Nicholas Fox Weber)在伦敦画廊大卫·祖尔纳(David Zwirner)对聚集在一起的人群发表讲话时说，约瑟夫对黄色有弱点。福克斯·韦伯(Fox-Weber)站在这位出生于德国的美国艺术家对广场上不同颜色的芥末、藏红花和淡柠檬的著名致敬作品中，站在这里庆祝画廊新展览“阳光面上”(Sunny Side Up)的开幕，该展览收集了阿尔贝尔斯的一系列画作，其中黄色以黄色为中心。

在伦敦的灰色一月天，温暖饱和的油画成为欢迎的景象。优雅地布置在梅菲尔画廊空间的两个楼层上，对广场作品的黄色敬意占据了底层，旁边是抽象画家很少展示的色彩研究——工作实验完成了Fox Weber在Alb之后才发现的符号。1976岁的埃尔斯之死。楼上，阿尔伯斯的早期变种/土坯系列，他于1947开始在新墨西哥拉卢斯，在休假从黑山学院的教学，显示了深远的影响拉丁美洲艺术对他的作品。

“向广场致敬”，1971年，纽约约瑟夫和安尼阿尔贝尔斯基金会/艺术家权利协会(ARS)。戴维·兹沃纳(David Zwirner)，纽约/伦敦

1950年，也就是奥多比系列问世三年后，62岁的阿尔贝尔斯首次向广场致敬。在他生命的最后26年里，他在40张和48平方米的画布上都画了3000多幅画。他们总是使用相同的过程：阿尔贝尔斯首先将帆布分成十个单元-他称之为“为颜色服务的拼盘”。然后，他会把颜料直接从管子里直接涂到画布上，不加混合，从中间开始往外走，就像他的父亲(一位房屋画家、木匠、水管工和一般技师)教他的-这是一种他常说的“捕捉颜料、保持手铐干净”的技术。

“如果你说”黄色“这个词，它对这么多不同的人来说意味着很多不同的东西，”福克斯·韦伯(Fox Weber)对这些作品进行调查时说。约瑟夫想用宗教人物想要揭示他所信仰的精神存在的方式来揭示色彩。他想以同样的方式展示线条、形态及其魔力。

“向广场致敬的研究”，未注明日期，纽约约瑟夫和安尼阿尔贝尔斯基金会/艺术家权利协会(ARS)。戴维·兹沃纳(David Zwirner)，纽约/伦敦

2016年11月/12月，大卫·兹沃纳(David Zwirner)在纽约进行的“阿尔贝尔斯：灰色鳞片、灰色台阶、灰色梯子”(Josef Alber：Gray Scales，Gray Steps，Gray Ladders)的调查，重点讲述了这位艺术家对黑色、白色和灰色的使用。为了纪念这两次连续的展览，大卫·兹沃纳(David Zwirner Books)出版了一本图文并茂的目录，名为约瑟夫·阿尔贝尔斯(Josef Alber)：午夜和中午-这是对阿尔贝尔斯1964年系列彩色石版画的点名，它把两个对立的颜色集(黑色和灰色，以及一系列黄色)放在一个组合中。

The yellow Homage to the Square works occupy the Mayfair gallery alongside a selection of the abstract painter’s rarely exhibited colour studies

Untitled (Variant/Adobe), 1956-1958. © The Josef and Anni Albers Foundation/Artists Rights Society (ARS), New York

‘Josef wanted to reveal colour in the same way that a religious figure wants to reveal the spiritual presence he believes in,’ explains Nicholas Fox Weber, executive director of the Josef and Anni Albers Foundation

Study to Homage to the Square: Aurora, 1957. © The Josef and Anni Albers Foundation/Artists Rights Society (ARS), New York

Examples of Albers’ earlier Variant/Adobe series, which he initiated in 1947 in La Luz, New Mexico, show the profound influence of Latin American art on his oeuvre

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