Changsha Eco City master plan by Asymptote Architects

“我们来这里是为了解决问题，而不是提供解决方案，”总部位于里斯本的学者海伦娜·巴兰哈(HelenaBarranha)说。她在里斯本与MAAT总监佩德罗·加达尼奥(PedroGadanho)一起，以挑衅性的方式迎来了作为对博物馆开幕展览的回应，该方案涉及由建筑师、艺术家和学者组成的国际名册上的论文、演讲和其他多媒体作品的折衷顺序。

会议讨论了这座后互联网城市的关键条件，由来自艺术界和建筑界的声音组成的四个面板组成。2006年发明了“后互联网”的玛丽莎·奥尔森(Marisa Olson)追踪了这个词自当代艺术进入我们日常生活以来不断变化的意义。奥尔森追踪自己作为艺术家、作家和策展人的实践，以及后互联网艺术家阿蒂·维尔坎特(Artie Vierkant)和卡贾·诺维茨科娃(Katja Novitskova)等人的做法。奥尔森没有注意到，我们对持续联系的迷恋是如何导致当代文化中前所未有的孤立和异化。

Guggnheim BMW艺术实验室是由演讲者爱丽丝·布克内尔(Alice Bucknell)制作的后互联网城市新形式激进主义的一个例子。

每件事，准时，由蒂姆杜菲，本胡克和珍妮罗登豪斯共同制作的超感官视频作品，推测建筑和设计在这些迅速变化的条件下的新角色。什么是城市？它是建筑，基础设施和人；还是一个想法，同时商业，政治和生存-一切，准时？这项工作敦促我们超越当今对这些学科的超乎寻常的期望，它提供了五个“理念世界”-从名人推动的城市，到建筑-促进自恋，以及由无人驾驶汽车塑造的城市，作为未来城市未来投机的素材。

一个“不那么聪明”的城市的想法被主旨发言人塞尔瓦托雷·艾科纳西和奥里亚娜·佩尔西科以及他们的受限城市项目进一步嘲弄，该项目将城市的缺陷、盲点、故障和中间空间视为抵抗的场所。Iocose集体在他们的“一次又一次失败的艺术宣言”中呼应了这种情绪，这是对“小故障”在为未来的城市和艺术创造新的现实和想象区域方面的政治力量的赞扬。

讨论以生态城市为高潮。发言者讨论了技术进步、环境灾难、关注生态和人类世之间的紧张关系。界面对我们的社会互动和城市空间导航的力量成为了另一个关键主题，它从屏幕的能力扩展到重建我们神经系统的能力，以及它的构建形式(“原型界面”)如何将公共空间转化为信息领域。

来自Google Earth，Bridges的明信片，艺术家Clement Valla，2011

最后，哈尼·拉希德将后互联网扭曲成了它的建筑表现形式-暗示后技术-这反映了他在纽约执业的“同情建筑”的起伏作品。拉希德的演讲从塔特林大厦跳到了20世纪60年代的科幻美学和太空时代建筑，过渡到了交际花6b英镑的中国长沙生态城市总体规划。拉希德的讲话暴露了乌托邦/反乌托邦范式的残酷乐观。

即使在所谓的“技术狂欢节”时代，建筑的工具箱可能最终会赶上这门学科的无限想象，在那里，茂盛的绿色植物与净零能源基础设施无缝地融合在一起，我们仍然被我们对城市应该是什么样子，以及它应该如何表现的传统理解所麻痹。回到巴兰尼亚预言的开场白，这座后互联网城市以双刃剑的形式出现，街道最好保持无边界、可渗透、波动和挑战。

Changsha Eco City master plan by Asymptote Architects

BMW Guggenheim Art Lab was a laboratory and think tank that visited New York, Berlin and Mumbai between 2011 and 2013

Kippenberger’s METRO-Net extension by Klaus Scherübel, 2012-13

Constrained Cities, 2017, by Salvatore Iaconesi and Oriana Persico

Designed by Estúdio Guto Requena, the Hotel WZ Jardins is a project that explores the concept of a ‘hacked city’, and uses the façade as a public space with the function to bring positive change through communication

Everything, on Time, 2015, by Tim Durfee and Ben Hooker with Jenny Rodenhouse

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