On the first floor of the Centro Botín, an open air platform extends out into the bay and connects the two volumes together which hold the galleries and the auditorium. Photography: Enrico Cano

这是夏至。Renzo Piano站在玻璃和钢平台上，从Centro Botín向桑坦德湾悬挑20米，这是伦佐钢琴建筑工作室将要完成的最新项目。“水是我的自然栖息地，咸水，”他说，望向大海，望向海湾另一边的风景模糊的定义。

平台不是阳台，也不是阳台，而是一个密切的观景平台，让一个人悬浮在地平线上。
在白天的过程中，最好的地方是观察海和天空的颜色，从明亮的早晨蓝色，到一个多云的午后雾霾，然后随着太阳在云后面的设置而强化成一个午夜的蓝色。

他是个爱水的人。“在另一种生活中，他是个渔夫，尽管我知道他是一名银行家，”皮亚诺很喜欢地谈到埃米利奥·博廷(Emilio Botín)，他在2011年委托建造了这栋大楼，但不幸地在2014年去世后才看到它

这两位领导人从不同的职业和背景出发，建立起一种轻松的关系，从他们对大海的相互热爱开始，尽管他们用不同的语言讨论了他们对这个项目的想法（在西班牙，钢琴，意大利语），每个人都理解对方。的感情。

在桑坦德湾延伸的玻璃和钢平台

钢琴将博廷描述为一个“有想象力的人”，他“爱上了桑坦德城”。通过海湾边缘的Centro Botín的建筑，了解他试图实现的“形而上学”的本质的人。

BOTín一直坚决认为，设计代表Botín基金会文化遗产的建筑的是没有竞争的钢琴，该基金会通过西班牙和拉丁美洲的教育和创意企业促进社会发展。

在国家联盟或边界之前，Piano将其定位为南欧国家，这意味着对西班牙文化精神的敏感理解。值得注意的是，Botín中心是钢琴在西班牙的第一座建筑，这座建筑是与马德里的路易斯·维达尔建筑师合作建造的。

Centro Botín位于该市的一个战略地段，位于桑坦德历史悠久的桑坦德中心(Santander)周围的一个拐角，连接着沿着海湾延伸至海滩的佩雷达港(Paseo De Pereda)，以及向另一个方向延伸到商业区的渡口。

艺术展览馆，将展示国际展览和机器人收藏，悬臂式的水上

庞大的罐形建筑被覆盖在280000个珍珠状的圆形瓷砖中。就像鱼的鳞片一样，表面在阳光下冒泡，吸收海洋的反射。建筑物的体积被整齐地切成了中心，并打开，露出两块玻璃（允许光线流入画廊和礼堂内部空间）。

这两卷书已被悬挂在苗条高跷和一家铺满玻璃的底层餐厅、咖啡馆和商店上。非常典型的是，钢琴将循环移动到了外部，因此可以通过浅色的走道和钢制和玻璃楼梯来接触和连接音量。该建筑鼓励游客在从礼堂到画廊或探索观景台时欣赏咸风和海景。

“我从来没见过一条方形的鱼，我们希望它能从水里爬出来，”皮亚诺谈到这座建筑的弧形和立面时说。弯曲建筑物边缘的主要动机之一是减少体积，使更多的光线到达建筑物下方的公共空间，同时也能不间断地看到海景。

这座建筑绝对不是优雅的。
它比热带蓝色的葫芦鱼更多的是沙丁鱼。
它不像Al_A的马特那样顺利地从滨水区升起。
它也不像尼迈耶的MAC那样在巴西的Niterói涡旋。
或者事实上，它与邻近毕尔巴鄂的Gehry'sGuggenheim一样具有标志性的形象。
然而，它庞大而尴尬的形式并不完全超出应有的位置。

外墙是用圆形瓷砖铺成的。

潜艇式建筑引用了城市的工业滨水经济，它起源于罗马的港口聚居地，现在是一个主要的游轮码头。桑坦德沿着S-10公路驶入城市，从坎塔布里亚的多岩石和绿色的乡村进入城市，桑坦德的城市特征是由沿岸的渔业和造船工业的仓库、坦克和集装箱决定的。

S-10很快就并入了这座城市，穿过巴里奥·佩斯基罗(Barrio Pescquero)，经过渡船港，再过一段时间，当每年载运1300万辆汽车的Centro Botín公路隐约出现时，它沉到地面下面，顺利通过新的完全公共土地-这是RPBW设计的一项城市干预措施。这片土地最初是19世纪从海洋中收回的，以前是一个废弃的装货湾，一大片被晒黑的灰色混凝土。

城市充满了工业化留下的黑洞。皮亚诺说：“这里不是这样的，但我们正在解决这座城市中正在做其他事情的一部分-这是关于转型的。”他的设计包含了一项将市中心与滨水重新连接起来的小型总体规划，将帕西奥·德佩雷达(Paseo De Pereda)延长了一倍，将现有的怡和酒店(Jardins De Pereda)从20，000平方米扩大到48，000平方米。

我们这个时代最重要的是城市的转型。皮亚诺说，而不是让城市变得更大，而不是增加更多的周边地区，而是通过内爆来强化和提高城市的质量。

这座建筑从其建筑环境中脱颖而出，但却唤起了桑坦德滨水工业的活力。

建筑周围的公共空间和建筑本身一样重要，如果不是更重要的话。设计与景观设计师Fernando Caruncho，JADIN de PelEDA，追溯到1905，已经现代化和重新设计。历史遗迹已被保留，而当代更新包括西班牙艺术家Cristina Iglesias新的城市雕塑。

“最基本的事情是让一切都保持开放和可接近，”Piano在谈到Centro Botín周围的空间时说。在这里，被铜和硫酸铁染成蓝色的混凝土小径，把阿方索十二广场(Alfonso XII Square)与新操场连接起来(这里已经挤满了喊叫的儿童、咖啡厅-这是从以前的加油站改建而来的)，也连接到了博廷中心。一个蓝色的竞技场，已经被滑板剪裁了，混入了中央车站下面的广场，这座广场一直延伸到海湾。

Botín中心是基金会和资助它的家庭的纪念碑，但它也是一个新的公共空间，供公众享用。穿过钢铁平台下的蓝色混凝土广场，从花园到海湾，当太阳落山到冬至时，色彩更加强烈-用伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)的框架，生活感觉更加夸张。

The volumes, encased in circular ceramic tiles, are supported by stilts and a glazed ground floor volume that houses the cafe and shop

The building connects the Jardins de Pereda with the Bay of Santander, on a piece of land that was formerly disused

The busy road that previously cut off the gardens from the bay, now passed underneath the public space

Multiple viewing platforms allow visitors to explore the exterior of the building and see out across the bay and to the city behind

Interior view of the auditorium that overlooks the sea

The ground floor cafe and seating area beneath the main volumes

The Centro Botín by night

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关键词：伦佐·皮亚诺、西班牙建筑、文化建筑