Installation view of Daily, 2016 at Annette Messager’s exhibition at London gallery Marian Goodman

当代艺术似乎处于逻辑与非逻辑、可能与不可能、可见与无形之间的不断斗争之中。被人理解更好，还是更了解这个世界？我们必须解释一切吗？我们应该试试吗？

这似乎是安妮特·梅瑟格在伦敦玛丽安·古德曼举办的第一次展览的核心问题，也是她2009年在海沃德画廊展出以来的第一次重要露面。Messager是一位有点古怪的委婉语爱好者，她因艺术赢得了多项奖项，她展示了一系列视觉谜语，为观众提供了一条既简单又艰难的道路。这位法国视觉艺术家神秘地命名为“avec和sans reunon”(无缘无故)，他用各种各样的材料和符号，在一系列艺术作品中，既激发了你的本能，又激发了你的智慧，但没有留下任何机智。

“壁纸子宫”，2017年

例如，“每日日报”(2016)中的30个吊坠雕塑，包括一根巨大的安全针、梳子、钥匙和剪刀，让你觉得自己是借款者中的一员，在你的头顶上摇摇欲坠，而令人费解的作品则像是3辆甲壳虫(3只蜗牛-胸部)和勒布拉斯·查斯(Le Bras Ch把握)(一只胳膊鞋)，似乎直接穿过了这个俗话说的看上去像玻璃的玻璃。

更容易破译的是报信者的“复仇”子宫，在展览空间中占主导地位：有一个新的雕塑，非常粉色的子宫（2017），附在一个泡沫的紧身上衣上，从附近的电风扇吹来的空气中，当然，她的壁纸子宫（2017）覆盖了SE。具有不同子宫设计的壁的扩张。

“信使”成功地照亮了我们自己的能力，使我们彻底地和子宫上的困惑。“avec等人的理由”是作家阿尔伯特·加缪所谓的“荒谬”的完美表现：与我们自己理解一切的欲望的斗争，同时充分意识到我们什么都不知道。

Left, Daily (detail), 2016. Right, Les Interdictions, 2014

Installation view of 'avec et sans raisons'

Installation view of 'avec et sans raisons'

Coquelicots (Poppies), 2016

Papier peint Utérus (Wallpaper Uterus), 2017

Utérus doigt d'honneur (Uterus Giving the Finger), 2017

Left, Daily (detail), 2016. Right, En équilibre (In Equilibrium), 2015

Installation view of 'avec et sans raisons'

En trottinette (On My Scooter), 2015

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关键词：雕塑，伦敦展览