Gallerist Thaddaeus Ropac and executive director Polly Robinson Gaer at Ropac’s first London outpost. Photography: Hannah Starkey

去年6月，奥地利的画廊老板塔德戴乌斯·罗帕克(Thaddaeus Ropac)正在飞往马德里的途中，接到伦敦一位房地产经纪人的电话，通知他梅菲尔的伊利屋(Ely House)即将出租。罗帕克说，我从前一次访问中就知道这座建筑，完全爱上了它。因此，当确认可用性时，我知道我必须立即采取行动。Ropac直接跳回一架飞往伦敦的飞机，然后被困在可怕的交通中，并于下午6时55分出现在Ely House。所有的灯都关灯了，他被告知晚上7点收视完毕。我说：“对不起，现在是五点。我可以在五分钟内作出决定。“而我做到了。“

现在他就像得到奶油的猫。他避开了一家会员俱乐部、一家时装公司和各种对冲基金，获得了多佛街(Dover Street)前伊利(Ely)主教官邸的租约。今年4月，当这座建筑作为罗帕克在伦敦的第一座画廊重新开放时，它将在纽约建筑师安娜贝尔·赛尔多夫(Annabelle Selldorf)的帮助下进行一次有力的改造，并将是W1在退欧后的一次令人放心的补充。

和梅菲尔的大部分地区一样，伊利豪斯有着漫长而曲折的历史。它由著名建筑师罗伯特·泰勒爵士于1776年建造，它接待了从牧师到作家、诗人、妇女参选人、美国地理学家、银行家和家具店的每一个人，每个人都带着Ropac不得不拆掉的建筑包袱。

他在一楼的前毕晓普图书馆里说，挑战之一是了解我们能做什么和不能做什么。伊利豪斯有一级名单地位，因此罗帕克有英国遗产以及威斯敏斯特议会的竞争对手。另外，他希望在一年之内完成转换。当我把这一切告诉我在巴黎的朋友(他的两个主要画廊的家)时，他们说：“你一定是在开玩笑吧。”但与法国人相比，英国人非常务实。在法国，这种时间框架是不可能的。“

从1908年到1939年，伊利豪斯是阿尔贝马勒俱乐部的所在地，这是美学家、艺术家和知识分子的聚集地。作为1874年第一个接受女性的私人会员俱乐部(有点可耻)，它是先锋派思想、上层阶级阴谋的温床，也是妇女选举权运动的非官方总部。为了适应俱乐部从阿尔贝马勒街搬到伊利大厦，英国建筑师史密斯

罗帕克在尼克·考伊、考伊·蒙哥马利建筑师的帮助下，侦探工作开始了。考伊的检查发现了所有1939年后必须进行的改动，比如20世纪70年代的假格鲁吉亚造型、后现代的杂乱和90年代的怪物。考伊说：“我们确定了每一种造型，每一块镶板都被讨论过。”

有了如此重要的历史背景，塞尔多夫知道她的工作-让伊利豪斯“更低调、更轻松”-将是一种敏感的平衡行为。她说，这是一座很重要的建筑，但我们必须创造空间，让艺术成为英雄。浮华的玉米修整和过度的镶板和模制不是一种选择。

她还知道，“伊利豪斯”需要“少一点戏剧性”、“更安静的存在”和更好的发行量。任何知道这座房子的人都会记得，在寻找一间小小的浴室时，有人迷路了，或者从一扇破烂的门里跌跌撞撞地走进了一间肮脏的空房间。Selldorf补充道：“家具经销商Mallett(去年搬出去了)意识到了它所占据的惊人的财产，但其他人则覆盖了吊灯和冲天炉，增加了假墙和劣质细木工。”这一切都需要一些时间才能解开。

伊利大厦的大主楼梯

罗帕克是最新的一批大型经销商雇用塞道夫。2012年，她在附近的梅菲尔联排别墅为大卫·兹沃纳(David Zwirner)打造了一座画廊，她把佩尔·斯卡斯特(Per Skarstedt)、迈克尔·沃纳(Michael Werner)、伊万·威尔斯(Iwan W@@在伊利豪斯突然出现之前，Ropac已经签下了另一处梅菲尔房产的租约，并租了塞尔多夫对其进行翻新。罗帕克解释说，“我本可以选择其他人，但我只是信任安娜贝尔。

她了解旧建筑的DNA，并知道如何使它们适应21世纪的使用。看看她在纽约的Neue Galerie，以及她对Frick收藏品的建议。(今年秋天，她将在曼哈顿展示其1914年艺术豪宅的设计，取代了一家被推翻的公司。)

经销商去建筑师的感觉如何？人们可能会想：“为什么艺术界都想要同样的东西？”“但我们不会为每个人做同样的事情，”Selldorf在纽约的办公室说。

伊莱豪斯有一个惊人的72个单独的空间，然后塞道夫介入。其中许多都是为了改善循环和最大限度地利用墙壁空间而开放的。黏糊糊的地毯被地板所取代，原来的吊灯被重新悬挂，中央冲天炉也被揭开，露出了精致的丝状铁器。这两道楼梯都被修复了，在入口处，塞道夫用比利时黑色大理石建造了一个定制的接待处。

Ropac还租赁了伯克利街(Berkeley Street)一栋前银行大楼的一楼，该大楼位于伊利大厦(Ely House)。塞道夫已经通过了，所以现在游客受到了从多佛街延伸到伯克利街的60米视野的迎接。这间房间被贴上伯克利画廊的标签，并将展出英国艺术家奥利弗·比尔的作品。

应罗帕克的邀请，比尔住在地下室，而伊利豪斯正在装修；他花了六个月的时间，周围的花盆，键盘和切片小提琴，为开幕工作的碎片。这位艺术家在2014年里昂双年展上第一次见到了这位画廊老板，在那里，啤酒的两个配音在一个建筑工地上演唱。他说：“塔德修斯走过来问我，他是否能买到这件东西。”“我不知道怎么卖两个男高音和一个建筑工地，但我还是答应了。”

在“伊莱屋”的开幕式上，比尔将把一群歌手放在柱子和拱顶中，在那里他们会带出音符，这些音符能接收到内置的频率并发出响亮的回响。比尔说：“虽然房子经历了很多变化，但它的音量总是固定的，而共鸣的音符已经有近三个世纪没有变化了。”更重要的是，它们一起创造了音乐中的恶魔-不和谐的音符在中世纪被禁止，因为它们与魔鬼联系在一起。“罗伯特·泰勒(RobertTaylor)在没有他或主教意识到的情况下把它们建在里面。

在房子里的四个展览空间中，最具挑战性的是密集的镶板的伊利画廊。吉尔伯特

高天花板的一楼图书馆画廊将主持由美国大师的概念和最低限度的运动，从马尔佐纳收藏。理查德·塞拉(Richard Serra)和唐纳德·贾德(Donald Judd)最早的十座钢堆之一的铅雕塑由丹·弗莱文(Dan Flavin)、弗雷德·桑德(Fred Sandback)和索尔·勒维@@

详细的房屋分析和历史记录为计划提供了依据。

在他二十多岁的时候，罗帕克想成为一名艺术家，并在柏林约瑟夫·布伊斯的工作室工作过一段时间。Beuys给他写了一封介绍安迪·沃霍尔的单行信，这封信把他带到了纽约，还有让·米歇尔·巴斯基特、基思·哈林和罗伯特·马普莱索普经常光顾的派对场景。Ropac一直忠于Beuys和他的遗孀，从那时起，这位德国艺术家的早期绘画和雕塑将在教堂画廊展出。

在吉利的房子里，所有的四个画廊都以自己的方式充满挑战；
执行导演波莉·鲁宾逊·加尔将两次飞行艺术家，这样他们就能更好地对太空做出反应。
在巴黎的潘廷，1,500平方米的哨站比罗帕克的5,000平方米的画廊要复杂得多，以前的铁厂有复杂的城墙和最小的历史纪念。
“这是一个很困难的空间，我们不希望采取简单的路线，”鲁宾逊·加尔说。

1983年，当他23岁的时候，罗帕克在萨尔茨堡开了他的第一家画廊。他在城市里有两个画廊：19世纪的别墅Kast和市中心的工业建筑Halle。在巴黎，Ropac还将历史和工业结合在一起，在Marais和Pantin有一个四层高的画廊。

伦敦，或者更确切地说是梅菲尔，总是下一站。“我们制定了一项计划，交给了房地产经纪人。在摄政街的另一边。“绝对不是圣詹姆斯，”罗帕克说。重建后的科克街也被关闭。这是英国画廊世界的DNA，但新的发展是非常公司的。这是一个切尔西，纽约，类型的想法，但没有一般性。该项目由高层豪华公寓和底层画廊组成，引起了很大争议，因为许多长期经销商因租金高昂而被迫离开。

“我总是住在克拉利奇家，”罗帕克说。我看过一些节目，但从来没有冒险去皮卡迪利南部或穿过摄政街。在SOHO有一些好的画廊，但这是一个绊脚石。他的路线呼应了许多收藏家的想法，他们在里兹、克拉里奇和康诺特之间穿梭。我知道他们的足迹。如果我不做进一步的研究，他们为什么要这样做呢？“

接下来怎么办？纽约？香港？罗帕克说，没有下一个。我所有的精力和梦想都在伦敦。我无法想象来到梅菲尔找到完美的空间。这是幸运的。“

如2017年4月“壁纸”*(W*217)中所述

The Grade I-listed Ely House has been reconfigured by New York architect Annabelle Selldorf. Photography: Hannah Starkey

Architect Annabelle Selldorf in her New York studio. Photography: Joss McKinley

Multimedia artist-in-residence Oliver Beer in his temporary studio in the basement of Ely House. Photography: Hannah Starkey

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