Never Mind, 1993 - 2017. Courtesy of Richard Deacon and Middelheim Museum

理查德·迪肯本周末在安特卫普举办的第一场户外雕塑展早就该举办了。这位艺术家，这位同时代的英国著名雕塑家之一，获得特纳奖已经有30年了。但是这个节目的情节有点新奇，因为它的起源在于大胆地承认失败。

1993年，米德尔海姆博物馆(Middelheim Museum)，一个奇妙的城市雕塑公园，收藏了从罗丹到艾未未的历史藏品，买下了迪肯最大、最雄心勃勃的作品之一。不要紧的是一个漂亮的巨型气球般的结构，用木头制作而成。它不顾其沉重的物质属性，似乎向外扩张，像幽灵船一样漂浮在地球上。

雕塑出乎意料地腐烂了，博物馆把它锁在了现场。
“没有人想谈论这件事，”Middelheim博物馆馆长莎拉·维恩说。
然而，从未想过的悲伤故事成了一个非常重要的故事。
她开始把它看作是解决当代艺术世界正面临的一个更大问题的杰出方式：现代艺术未来的未知数。
考虑到如此众多的新的、未经测试的材料和技术，它将如何生存和生存？

迪肯的回答是用不锈钢重新制作这件作品。这是一部全新的作品，它以一种不屈不挠的、健壮的、有目的方式生活在未来-甚至是以一种宇宙飞船的方式建立起来的未来主义。

2013年和2015年，其他东西起作用

这个展览所代表的并不是美的短暂悲伤，而是人类进步、重新创造和适应的先锋动力。也许对迪肯来说更重要的是，这凸显了他的练习所冒的风险。

当谈到他的工作时，他愿意接受失败，这让他感到兴奋。他说：“我喜欢上玻璃粘土。”这是我唯一喜欢画画的方式，因为你根本不知道它会是什么样子。这是极其自由的。“

当一个人在米德尔海姆的地方走动时，迪肯的冒险之道在他所做的每件事上都变得显而易见。这是至关重要的-因为他想让材料以不寻常的、令人惊讶的方式表现出来。

巨大易碎的陶瓷柱被组装成自由落体，排列不平衡。木板被扭曲成缎带，形成了一个充满光的精致摇篮。它们看起来很有弹性-直到你看到它们与金属框架在两边是多么牢固地固定在一起。

迪肯说：“流动性和固定性是相当有趣的分歧的两个方面，就像活着或死亡一样。”对风险的热爱必须与对技术和过程中的实际情况的有根底的尊重结合在一起-以及一个真正的艺术家愿意把它搞错。

Left, I Remember (3), 2013. Right, Morning Assembly, 2008

Left, I Remember (1), 2012. Right, Tomorrow And Tomorrow And Tomorrow ‘H’, 2000

From left, Bikini, 1992; Like You Know, 2002; Body Of Thought #2, 1984

Left, Tomorrow And Tomorrow And Tomorrow ‘B’, 1999. Right, I Remember (3), 2013

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