Teatro Comunale di Ferrara, Ferrara, 2015, II Conformista, by Hiroshi Sugimoto, 2015. Courtesy of the artist and Marian Goodman Gallery

能不能在一个框架内看一整部电影？自上世纪70年代以来，“惯用自言自语者”杉本弘(HiroshiSugimoto)一直试图将电影提炼成一张快照，进行一系列名为“影院”的摄影实验。

这位日本摄影师的古怪尝试始于纽约东村的一家电影院，在那里他设置了一个大屏幕照相机，它的快门固定在最宽的光圈上，对着屏幕。在两个小时的曝光后，杉本关闭了快门：他确实成功地捕捉了整个电影的单一框架。

Sugimoto的项目一直持续到20世纪80年代和90年代，这位艺术家游遍了美国各地，到了20世纪20年代的电影院，到了20世纪50年代更宏伟的电影院，不健康的市中心潜水和驾车。这个项目以历史和建筑文档的形式出现，就像探索我们与基于时间的媒体的关系一样，探索观看电影的环境以及它们如何刺激或模拟体验。

“Le Notti Bianche”在Fondazione Sandretto re Rebaudengo的安装视图

在银幕上像杉本一样，他放弃了这个项目12年。直到三年前，也就是。再次拿起相机，这一次在意大利，Sugimoto拍摄了全国各地的剧院-这是他之前调查的继续。

20件新作品目前正在都灵桑德雷托·雷波登戈基金会展出，其中包括本内代托·阿尔菲耶里设计的、于1753年首次向公众开放的该城历史悠久的泰特罗·卡里格纳诺(Teatro Carignano)。

在每一张新照片中，中央明亮的屏幕都投射出一束不可阻挡的光，这是一个不祥的空白，让观众把自己的思想投射到上面。“比起生活本身，我一直更喜欢反映生活，”导演弗朗索瓦·特鲁弗(Fran Ois Truffaut)曾写道。杉本显然也有同感。

Villa Mazzacorrati Bologna, 2015, Le Notti Bianche, by Hiroshi Sugimoto, 2015. Courtesy of the artist and Marian Goodman Gallery

Teatro Farnese, Parma, 2015, Salo, by Hiroshi Sugimoto, 2015. Courtesy of the artist and Marian Goodman Gallery

Installation view of ‘Le Notti Bianche’ at Fondazione Sandretto Re Rebaudengo

Teatro Carignano, Turin, 2016, by Hiroshi Sugimoto, 2016. Courtesy of the artist and Marian Goodman Gallery

Teatro dei Rozzi, Siena 2014, Summer Time, by Hiroshi Sugimoto, 2014. Courtesy of the artist and Marian Goodman Gallery

Teatro Scientifico del Bibiena, Mantova, 2015, I Vitelloni, by Hiroshi Sugimoto, 2015. Courtesy of the artist and Marian Goodman Gallery

Installation view of ‘Le Notti Bianche’ at Fondazione Sandretto Re Rebaudengo

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