A new Clerkenwell gallery celebrates the lost art of postwar magazine illustration, with an inaugurating exhibition of work by Brian Sanders

在克莱肯威尔，一家摇摇欲坠的老银行被建筑师转变为画廊主任迪迪埃·马多-琼斯(DidierMadoc-Jones)改造成了一个新的展览空间。

两年前，这只漂亮的、半遗弃的贝壳(地下室里还有一只流浪猫)还在喊着要改装。迪迪埃让他的兄弟RIBA获奖的建筑师帕斯卡尔·马多-琼斯(Pascal Madoc-Jones)把这片空间拆开，增加隔墙以提供图片悬挂空间。迪迪埃解释说：“他还通过暴露旧银行地下室周围的金属安全结构和天花板上的维多利亚时代旧油漆，让这座建筑的过去清晰可见。”“这都增加了纹理。”

画廊墙上留下的这几层历史是对现在挂在上面的恰当的纪念：战后的杂志插图。杠杆画廊致力于保护这一被忽视的，在视觉上被蒙蔽的遗产.迪迪埃解释说，在摄影占主导地位之前，彩色杂志插图在英国经历了短暂的鼎盛时期，从20世纪50年代末一直持续到70年代中期。“那个时候已经过去了，不会再来了。”

当然，今天仍然有一些著名的杂志插画家在工作，但他们的作品并没有用当时的生活方式插画家所能做的那样来定义当今的流行文化。在五十年代，插图是最廉价、最常用的视觉资产杂志。

“2001月坑”，布莱恩·桑德斯著。

全国各地都出现了彩色印刷机，这为艺术家们提供了新的机会，他们将画出一幅插图，通过邮寄复制。如果他们能拿回原版就好了。迪迪埃说：“从铁的角度来说，因为生活方式插图是大规模生产的，所以被认为没有多大价值。”原来的作品大多丢失在某人的阁楼里，或被毁了。

杠杆画廊一直在寻找好的，原创的作品。由尊敬的生活方式插画布莱恩桑德斯，目前在画廊展出的系列，是这样一个隐藏的宝石。这批收藏品以前从未展出过-在斯坦利·库布里克的房子里藏了将近半个世纪。桑德斯受到邪教导演的邀请，进入了他的传奇电影“2001：太空漫游”(1969)，记录了演员、船员(和宇宙飞船)的来来往往。由此产生的系列作品提供了一个独特的一瞥，导演的著名封闭式图书创作过程。

这些作品与妮其·桑德斯更传统的生活方式插图一起展出（见于《妇女镜报》、《星期日泰晤士报》杂志和《Nova》等刊物中，以及最近的海报插图，80岁的妮其·桑德斯在2011为电视剧《狂人》创作。

迪迪埃承认画廊的前提是利基。在美国，战后插画家有一群忠诚而老练的追随者。“标志性作品”的金额很大，但在这里，没有人能说出罗克韦尔或伯尼·福奇的名字。但英国的观众人数不多，但他们都很投入，迪迪埃也乐在其中。有一种对印刷媒体插图的怀旧。关于我们是谁，我们渴望成为什么，它有一些不同的东西要说。

如果说这是战后插图的新曙光，那它就是一个朦胧的黎明。但是，看到这些渴望迷人的原始画作最终展示给他们的是什么-艺术作品，这是一件令人高兴的事。

Kubrick looking down over the set of 2001: A Space Odyssey, by Brian Sanders, 1969. Courtesy of Warner Brothers and Lever Gallery

Kubrick setting up shot, on 2001: A Space Odyssey, by Brian Sanders. Courtesy of Warner Brothers and Lever Gallery

Warren Beatty, by Brian Sanders, for Nova. © The artist. Courtesy of Lever Gallery

The Kubrick images are displayed alongside Sanders' more traditional lifestyle illustrations, which were featured in publications like The Sunday Times Magazine and Women’s Mirror

Hide and Seek, by Brian Sanders. © The artist. Courtesy of Lever Gallery

Astronaut Costumes, by Brian Sanders, from 2001:A Space Odyssey, 1969

Installation view of ‘Brian Sanders: Selected Works’ at  Lever Gallery

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