rei kawakubo furniture exhibition A1043
2017-10-18 00:31
Installation view of Rei Kawakubo’s furniture at A1043. Photography: Yann Bohac. Courtesy of Galerie A1043 and Rei Kawakubo
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一到巴黎画廊A 1043,马上就明白了,长廊里的椅子似乎不太好客。一个座位由栅栏状的铁丝组成;另一个座椅提供一个三角形的座椅,两根链条作为后背支撑。最极端的一批拥有一个盘绕的钢基和直立杆,这给人的印象,包豪斯原型出了问题。但是,他们似乎如此不受欢迎,这一事实助长了这一阴谋,因为他们知道是谁设计的:只有格朗斯·德加朗斯(Comme Des Gar Ons)背后难以捉摸的远见卓识的川久保(Rei K@@
画廊所有者迪迪埃·让·安尼塞·库博特和合作伙伴Stéphanie Laurent Courbot花了三年的大部分时间收集川久保在1983-93年间设计的家具。2016年,这对夫妇开始对这一小众品牌产生兴趣时,他们很快就意识到,这些创意已经变得如此晦涩难懂了。只有在收集了来自欧洲、美国和日本的15件原创作品后,他们才觉得准备举办一场展览,这进一步推进了他们在当代设计中追求概念性设计的使命。
Didier Courbot在演练中说,这是围绕过境理念设计的家具。把它当作临时家具,我喜欢这个想法——你可以坐,但只有五分钟。因此,他们设想了一种极简主义的舞台,霓虹灯管以不同的间隔垂直安装,以营造一种动态的氛围,就像通过公路隧道超速行驶一样。
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“Chaise n°1”,1983年
在更宽敞的较低层内,可以找到最稀有的一块:一个弯曲的三部分屏幕在日本椴树,其中央隔板镶板在铝。还有Kawakubo的一个路易斯XV风格的扶手椅,忠实于装饰的法国框架,只有在日本重建,并没有镀上镀铜黄铜面板沿座椅醒目的解释。与其他作品相比,它更倾向巴洛克风格。
最后的空间是一张桌子,上面有一张双层叠置的桌子,外加两套带排气背的椅子,这些椅子都是1987年设计的。尤其是这张桌子,展示了它的前世,很可能是一张办公桌;如果说有什么区别的话,那就是家具是被使用过的,而不是简单地设想成艺术品。
事实上,迪迪埃指出,就像川久保在历史上拒绝了时装设计师的标签一样,她也会回避任何按时间顺序编号的系列作品代表艺术的说法。然而,对于狂热者来说,他们有限的功能和沉思形式很容易就能被认定为如此。他说,“她拒绝把自己看作艺术家,但实际上,她是个艺术家。”
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在A 1043的川久保家具的安装视图。摄影:亚恩·博哈克。加利利A 1043和川久保提供
作为可供购买的商店固定装置,编号的型号-总共约40种-将支持她的美学,无论它们是否打算更广泛地分发。迪迪埃说,他们“完全失败了”,因为他们“太过超前”。
否则,缺乏安慰就证明了交易的失败。“它不是为了舒适而做的,但也不是一个雕塑,”Stéphanie解释道。“它没有一个经典的定义,它在代码之外。”这可能在25年后吸引收藏家。正如迪迪埃自己也是一位艺术家,他指出,有趣的是,设计往往可以从不从事设计工作的人进化而来。
他确信,今天的收藏品的共鸣,超越了这个节目,他想象重新编辑的作品,使更多的人最终可以享受他们-坐或不。
The furniture was designed around the idea of transit, explains gallerist Didier Courbot
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‘Table n°18’, 1987, Japanese lime and aluminium
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Left, an ultra-minimalist staging with neon tubes installed vertically at various intervals create a dynamic atmosphere. Right, ‘Tabouret n°XX’, 1991
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‘Chaise n°24’, 1989, (left) and ‘Chaise n°32’, 1991
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keywords:Comme des Garçons, Rei Kawakubo, Furniture design, Paris exhibitions
关键词:Comme des Gar ons,Rei Kawubo,家具设计,巴黎展览会
当到达巴黎画廊A1043时,很快就可以清楚地看到,空间长度的椅子似乎不太好客。一个座位由栅栏状的电线组成,另一个座位提供一个三角形的座椅,两个链子悬挂得很薄。
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