Installation view of Rei Kawakubo’s furniture at A1043. Photography: Yann Bohac. Courtesy of Galerie A1043 and Rei Kawakubo

一到巴黎画廊A 1043，马上就明白了，长廊里的椅子似乎不太好客。一个座位由栅栏状的铁丝组成；另一个座椅提供一个三角形的座椅，两根链条作为后背支撑。最极端的一批拥有一个盘绕的钢基和直立杆，这给人的印象，包豪斯原型出了问题。但是，他们似乎如此不受欢迎，这一事实助长了这一阴谋，因为他们知道是谁设计的：只有格朗斯·德加朗斯(Comme Des Gar Ons)背后难以捉摸的远见卓识的川久保(Rei K@@

画廊所有者迪迪埃·让·安尼塞·库博特和合作伙伴Stéphanie Laurent Courbot花了三年的大部分时间收集川久保在1983-93年间设计的家具。2016年，这对夫妇开始对这一小众品牌产生兴趣时，他们很快就意识到，这些创意已经变得如此晦涩难懂了。只有在收集了来自欧洲、美国和日本的15件原创作品后，他们才觉得准备举办一场展览，这进一步推进了他们在当代设计中追求概念性设计的使命。

Didier Courbot在演练中说，这是围绕过境理念设计的家具。把它当作临时家具，我喜欢这个想法——你可以坐，但只有五分钟。因此，他们设想了一种极简主义的舞台，霓虹灯管以不同的间隔垂直安装，以营造一种动态的氛围，就像通过公路隧道超速行驶一样。

“Chaise n°1”，1983年

在更宽敞的较低层内，可以找到最稀有的一块：一个弯曲的三部分屏幕在日本椴树，其中央隔板镶板在铝。还有Kawakubo的一个路易斯XV风格的扶手椅，忠实于装饰的法国框架，只有在日本重建，并没有镀上镀铜黄铜面板沿座椅醒目的解释。与其他作品相比，它更倾向巴洛克风格。

最后的空间是一张桌子，上面有一张双层叠置的桌子，外加两套带排气背的椅子，这些椅子都是1987年设计的。尤其是这张桌子，展示了它的前世，很可能是一张办公桌；如果说有什么区别的话，那就是家具是被使用过的，而不是简单地设想成艺术品。

事实上，迪迪埃指出，就像川久保在历史上拒绝了时装设计师的标签一样，她也会回避任何按时间顺序编号的系列作品代表艺术的说法。然而，对于狂热者来说，他们有限的功能和沉思形式很容易就能被认定为如此。他说，“她拒绝把自己看作艺术家，但实际上，她是个艺术家。”

在A 1043的川久保家具的安装视图。摄影：亚恩·博哈克。加利利A 1043和川久保提供

作为可供购买的商店固定装置，编号的型号-总共约40种-将支持她的美学，无论它们是否打算更广泛地分发。迪迪埃说，他们“完全失败了”，因为他们“太过超前”。

否则，缺乏安慰就证明了交易的失败。“它不是为了舒适而做的，但也不是一个雕塑，”Stéphanie解释道。“它没有一个经典的定义，它在代码之外。”这可能在25年后吸引收藏家。正如迪迪埃自己也是一位艺术家，他指出，有趣的是，设计往往可以从不从事设计工作的人进化而来。

他确信，今天的收藏品的共鸣，超越了这个节目，他想象重新编辑的作品，使更多的人最终可以享受他们-坐或不。

The furniture was designed around the idea of transit, explains gallerist Didier Courbot

‘Table n°18’, 1987, Japanese lime and aluminium

Left, an ultra-minimalist staging with neon tubes installed vertically at various intervals create a dynamic atmosphere. Right, ‘Tabouret n°XX’, 1991

‘Chaise n°24’, 1989, (left) and ‘Chaise n°32’, 1991

keywords:Comme des Garçons, Rei Kawakubo, Furniture design, Paris exhibitions

关键词：Comme des Gar ons，Rei Kawubo，家具设计，巴黎展览会