Installation view of ‘Slow Graffiti’ by Alex da Corte at Vienna Secession

在亚历克斯·达·科特的新展览“慢涂鸦”上，怪物、巫术和邪恶的肖像发生了碰撞，这是一个6500平方英尺的世界，有着奇妙的怪异雕塑、绘画和电影。

一开始，回顾上世纪70年代一个电视演播室的辉煌魅力，仔细观察一下，各种物品-从一把倒置的伞到一圈鲜花，散落在杂乱的地毯上，一条可怕的痕迹-中间是一部新电影(它本身就是丹麦实验性电影制作人约尔根·莱思(J Rgen Leth)“完美的人类”(The Perfect Human)的完美翻拍)。在以消费者为依归的世界里，物质的欺骗性-体现在维也纳分离国家的装置的柔和触碰和霓虹灯的氛围中-一直是达科特作品中一个紧迫的问题，这次展览也不例外。

达科特似乎工作的自由流动的协会，所有在他的展览陷入一个非常有序的混乱。贝儿和塞巴斯蒂安从1998开始的一首歌曲，从这个展览中夺取了它的头衔，这是一个起点。他唱了一首他喜欢的肖像——一张在后屋的肖像，这使我想起了Dorian Gray。自画像自给自足的人它唤起了一种想法，即刻看到一个瞬间，捕捉一瞬间——如果一瞬间是一只蝴蝶——一只蝴蝶想要被捕获，”Da Corte说，反思这首歌为什么给他留下了印象。“以最充实和精致的方式去看待和体验当下，需要什么？”我们如何看待实际自我与感知自我之间的鸿沟？我们如何跨越进步与怀旧之间的界限？’

维也纳分离“慢涂鸦”的安装视图

在“达科特”的其他参展作品中，还有玛丽·雪莱的哥特式杰作“弗兰肯斯坦”-通过莱思的超现实电影和Instagram一代的心态重新塑造。有一个镜头，我们现在透过它，使事情“完美”。我们可以称它为电话或其他设备，提供了适当的距离之间的眼睛和对象。1967年，莱思在一片空白中提出了某种完美，这让影片的主题不知所措。我发现，这个爱情故事和雪莱的小说很相似，因为这位科学家追求完美，在追求完美的过程中遭受了损失。

达科特受到了演员鲍里斯·卡洛夫的采访，卡洛夫在1931年的电影改编片中饰演弗兰肯斯坦，他在影片中称这个怪物是他最好的朋友。我觉得有点困惑的是，你的朋友，或者你想要完成你的事情，可能隐藏在你内心的某个地方，甚至在你过去的自我中，永远也无法恢复。这种完美的观念应该被废除，因为坦率地说，它是无形的，就像彩虹。对这种完美的期望是失望的根源。我们可以做得更好，得到自由。“

正如奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)在道里安·格雷(DorianGray)的享乐主义恶棍亨利·沃顿(HenryWotton)所言：“摆脱诱惑的唯一方法就是屈服于诱惑抗拒它，你的灵魂就会因为对它禁止的东西的渴望而感到恶心，对它的可怕和非法的法律的渴望。“也许迈向自由的第一步是与我们内心的野兽和解，最好是坐在天鹅绒垫上。

Installation view of ‘Slow Graffiti’ by Alex da Corte at Vienna Secession

Installation view of ‘Slow Graffiti’ by Alex da Corte at Vienna Secession

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Installation view of ‘Slow Graffiti’ by Alex da Corte at Vienna Secession

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