Installation view of ‘Flying V’, by Xavier Veilhan, at Galerie Perrotin. Photography: Claire Dorn. © Xavier Veilhan / ADAGP, Paris, 2017. Courtesy of Perrotin

在泽维尔韦尔汉的第七次个展在加莱丽珀罗廷是两个面，更大的生命，不锈钢雕塑的理查德罗杰斯和伦佐钢琴。这两人是在2013年伪造的，但在2017年完成-他们的造型可以追溯到2009年，当时韦尔汉在凡尔赛教堂展出了一系列建筑师，让·努维尔(Jean Nouvel)和安藤忠雄(Tadao Ando)也被授予荣誉。虽然这些原件被涂成了墨黑，但这些变化都以绿色的色调出现，应该为巴黎人登记。罗杰斯懒洋洋地站着，双手插在口袋里，就像这座城市的公共清洁工的制服和车辆；舒舒服服地坐着，双臂交叉着，摆出了这座城市公共家具的色彩-灯柱和长椅。恰如其分的是，它们注定会成为韦尔汉在巴黎的第一个公共设施，登陆在蓬皮杜中心旁边的埃德蒙·米歇尔(Edmond Michelet)，这是40年前建筑师们共同取得的一项重大成就。并非巧合，这两个绿色也可以在建筑物本身检测到。

作为加莱丽·珀罗廷(Galerie Perrotin)和博玛利集团(由Gilbert和Jean-Louis Costes创建的热情好客的迷你帝国)对博物馆国家艺术现代化博物馆(Musee National d‘Art Mone)的捐赠，他们及时抵达菲亚克，就在博物馆展出他们的作品之前(公共-私人安排也涉及巴黎第四区的少女)。

“飞人V”的安装图，由泽维尔·维尔汉在加莱丽·佩罗廷拍摄。摄影：克莱尔·多恩(克莱尔·多恩)，(Xavier Veilhan/ADAGP)，巴黎，2017年。由于佩罗廷，这是安全的说，这两个人将作出大胆的声明，特别是因为他们将站在5米高一旦放置在公开的支柱上，人们可以通过。但就目前而言，在马莱画廊(Marais)闲逛时，他们对不确定年龄的无声描绘传递着一种平易近人的氛围；至少从象征意义上讲，韦尔汉并没有把它们放在台座上。“理查德是世界上最酷的人；你可以看到他的肢体语言-这是”très，très轻松“(très，très)。”他在一次演练中向壁纸证实，这并不是一件光荣的事情。“他们两个，他们是真正的绅士。”尽管如此，由于他们的特征模糊不清，没有仪式的背景，他们也可以被看作是两个人面对面-这并不困扰艺术家的阅读。他建议说，即使拿破仑或戴高乐在这些年之后，当他们出现在公共场所时，他们也可能被认不出来。“就像他们合并成建筑物和街道一样。我喜欢(公共艺术)消解个人身份的方式。“他在自己的连续剧”音乐制作人“中谈到了类似的身份问题，法瑞尔、斯维兹·披头士、奈杰尔·戈德里奇和菲利普·兹达尔作为一幅集体画像，把他们的完整轮廓描绘成一面镜子。他说，你认不出他们，他指出，他们在这个行业中通常扮演着一个无形的角色。“从某种意义上说，他们是鬼魂，但总是在一切背后。”是艺术家们在解读他们。

“飞人V”的安装图，由泽维尔·维尔汉在加莱丽·佩罗廷拍摄。摄影：克莱尔·多恩(克莱尔·多恩)，(Xavier Veilhan/ADAGP)，巴黎，2017年。由于佩罗廷，这三个人物-无法瑞尔-返回作为较小的桦木胶合板雕塑的黑色碳基。所以刚完成，油清漆的气味在他们的条纹表面徘徊。有趣的方面是，木材堆叠从来不与雕塑的轴线一致，因此，不同层面的身体和衣服显示了一种强化的手工技术，尽管他们的外观数字性质。斯维兹·披头士的另一幅肖像画，这一次是银色的，它同时捕捉到了在红地毯上摆姿势的人的姿势，就像罗丹的“行尸走肉”(Walking Man)一样。韦尔汉解释说：“他只是在摆自己的硬汉姿势，但我总是意识到艺术史上的经典形式。”

该节目的标题是“飞碟V”，突出了他对探索艺术和建筑视觉维度中的声学的持续兴趣。吉普森吉他的引用被认为是一种超大型的、最基本的敬意，它隐约借用了建构主义艺术。同时，黑钢和碳素的三部分墙系列Lesrayons(飞碟V)可以被交替地比作一种仪器的唤起，或者是一种圆滑的多普勒声波的解释。他的观点是：“我喜欢它是静态的，同时又是动态的。”包括一部新的单色烟雾灰色手机在内的作品组合在一起时，维尔汉正在构思-目前仍在监督-威尼斯双年展的法国馆。威尼斯双年展的一座古典建筑已被改造成一间工作录音工作室。“我太累了，但很好。他承认，当我说这是一次真正的旅程时，我并没有夸大。有很多事情我不知道与音乐录音有关。我看着(音乐家)工作，这太不可思议了。“听起来他在好好利用这一刻。

Installation view of ‘Flying V’, by Xavier Veilhan, at Galerie Perrotin. Photography: Claire Dorn. © Xavier Veilhan / ADAGP, Paris, 2017. Courtesy of Perrotin

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