Installation view of ‘Giuseppe Penone: Des Corps de Pierre’

本月早些时候，朱塞佩·佩农(Giuseppe Penone)的一系列作品将在拉科斯特(Ch Teau La Coste)由伦佐钢琴设计的展馆展出。拉科斯特是一处经过验证的富丽堂皇的房产，集葡萄园、酒店和大型当代艺术于一体。

但在进入紧凑型建筑空间之前-距离弗兰克·盖里2008年重建的蛇形展馆仅几步之遥-游客们将直面佩农的两件作品，这些作品都是放在外面的。第一棵树由一棵不毛之地的青铜树组成，树高近13米，其中一颗巨大的岩石摇摇欲坠，第二颗岩石安全地躺在地上。另一块是一大块竖直的卡拉拉大理石，上面雕刻着纹理图案的低矮和高耸的浮雕-要么模仿石头本身，要么模模糊糊地提到人格化。如果说这些作品显然是在与周围环境对话的话藤蔓-佩农交替指出他的意图与建筑沟通。这张板条完全是巧合的，它准确地选择了钢琴外墙的倾斜线，而这棵树开始了另一条透视线，指向他位于沉陷建筑后面的大理石和青铜树干雕塑，在那里，一个狭窄的倒影池和长满草的小丘填满了背景。这位艺术家说，“你可以看到一个由空间元素构成的链接。”他在50年前开始了他孜孜不倦的职业生涯，那时他是艺术贫穷运动的年轻成员。虽然这两位意大利天才相识已有一段时间了，但他们从未直接合作过；在展览项目中，建筑师主动提出了一份项目草图。

“朱塞佩·佩农：皮埃尔军团”的安装图是在位于展馆上方的维拉·拉科斯特酒店的大厅里与墙纸对话的。佩农介绍了这八幅作品，包括最近的五幅画，通过元素材料-一尊重近一吨的雕塑-和小品(一种天然的沙粒，再加上一件雕塑的对应物)，进一步表达了他的身份。在“德皮埃尔兵团”(The Body Of Stone)的标题中，有这样一种观念：没有两具尸体-不是天然的河流石，甚至纸上的铅笔点-都不能被认为是相同的。“没有一粒沙子和另一颗一样。”他说：“为了尝试制造两种完全相同的谷物，你在世界上引入了一种完全人工的系统。”他补充说，这个系统表面上与人类的眼睛完全相同，是如何得到格勒诺布尔一位纳米技术专家的帮助的，未来的版本将更加难以区分。在语言中，识别石头的视觉特征的可能性并不像人类或动物那样多。因此，我们总是试图用我们自己的身体和思想来理解这些东西。“这种情绪解释了他在一只点状眼的中心画出的四个彩色标记，作为一个名为”身份“(Identity)的系列的一部分。”然而，可以说，在钢琴画廊的背景下，自然光间接地充满了空间，佩农的想法不需要被充分理解才能被欣赏。最让人印象深刻的是这些作品是如何被深深扎根的-或者被钉在墙上-让他的存在感觉到了充实和形而上学。他对树木的反复描绘也同样印证了这一点：“它是一种活生生的形式，能记住它在其结构中的全部存在。”这是一个完美的雕塑，能够展示它的生命的必要性。正是这种完美让它在任何地方发挥作用-不管是放在沙漠里还是森林里。在这一点上，一旦展览结束，他的树被连根拔起，佩诺内会不会觉得自己在这片土地上留下了痕迹？“当然，”他热情地回答。我已经在藤蔓的土壤上走了很多次了。那块土会记得我曾经去过那里。

Installation view of ‘Giuseppe Penone: Des Corps de Pierre’

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