David King at home in 2009. Portrait: David North

1965年至1975年，作为“星期日泰晤士报”的艺术编辑，大卫·金帮助英国及其他国家的杂志设计发生了革命性的变化。在与艺术总监迈克尔·兰德(Michael Rand)合作的情况下，金用大胆的无衬线字体和严密裁剪的摄影方式，为这个国家的第一部周日副刊带来了新的视觉冲击力，当时他才三岁。

另一方面，金还设计了谁卖的封面和吉米·亨德里克斯的轴心：大胆的爱和电动瓢虫，并拍摄穆罕默德·阿里训练的“丛林中的轰鸣”与乔治·福尔曼（国王拿起编辑摄影，使用尼康F2，四小时后）。唐·麦库宁的指示）。他还想出了一个反纳粹联盟的标志，设计了城市极限的封面，一个左翼的对手伦敦超时指南，很久以前离开，后来与Bruce Chatwin在照片和笔记本上合作。

安装视图，“俄罗斯的红星：1905-55年视觉文化的革命”。摄影：泰特摄影

国王也是一位历史学家和一个严肃的俄国作家，把苏联的海报、传单、杂志和摄影的最大收藏之一放在任何地方，出版了一系列关于苏联历史和视觉文化的启示书，以及摄影的使用和滥用，包括在俄罗斯的政委消失和红星。

金去年去世，享年73岁，他的收藏被泰特买下。这个月，为了纪念俄罗斯革命一百周年，泰特现代公司将开演“俄罗斯红星：1905-55年视觉文化的革命”，仅利用国王25万件强大的苏联储备中的一部分。

1970年，金第一次访问苏联，为一篇关于列宁诞辰一百周年的文章寻找背景材料。他已经是苏联建筑设计的崇拜者，这是在亚历山大·罗琴科崇拜之前。(金在许多方面都是那个邪教组织发展的核心。上世纪70年代末，他与大卫·埃利奥特在牛津现代艺术博物馆合作，举办了一场开创性的罗琴科展览。泰特展览的策展人马修·盖尔(MatthewGale)说，金厌倦了这些协会，尽管对他的作品的影响是显而易见的。盖尔说：“他和罗琴科的关系有点失控。”他认为古斯塔夫·克鲁兹所做的事情更令人兴奋。但你可以看到，像“脸谱”这样的杂志是如何在这一时期引起兴趣之后，从“星期日泰晤士报”之类的杂志中筛选出来的。这是历史的又一次螺旋上升，在展览的所有其他方面之上。)金也是托洛茨基的强迫症者。他开始收集尽可能多的与托洛茨基有关的材料，并在俄罗斯、东欧以及美国和墨西哥建立联系，并围绕着他的侦探作品发展出一种神话。“他可以编一个好故事，”盖尔说，“你有时会想到故事和历史。”

“苏联在建”，第11-12期，1938年“基辅”，由Aleksandr Rodchenko和Varvara Stepanova设计

盖尔在15年前第一次与国王合作。他说，收藏的重要性不仅在于它的深度和广度，还在于国王的独特方式。他说，这种头脑单一和他的视觉特征使它成为一种特殊的东西。一开始，人们对20世纪20年代和30年代丰富的设计文化产生了浓厚的兴趣，不仅是在俄罗斯，德国也是如此。这显然影响了他设计东西的方式。但他还有那个收藏家的窃听器。他需要得到一切。在他去世之前，他还在努力完成一些晦涩难懂的俄罗斯杂志的收藏。

展览吸引了来自罗琴科、李斯特斯基、克鲁兹和尼娜·瓦托利纳的艺术和设计。它还包括布尔什维克的“煽动者”列车，壁画喷溅的旅行公关机器，旨在解释新政府的目标和手段。更广泛地说，从宣传海报到纪念性雕塑再到街头表演，有多少公共艺术是苏联生活的第一次乐观繁荣时期的特征。但它也看到了它的恶化和斯大林化的恐怖。有一些赤裸裸的照片是那些被拖到莫斯科的试演，或者被拖到古拉格或绞刑架上的。

“新闻的任务是大众的教育”，来自苏维埃社会主义共和国联盟的照片-科隆1928年科隆国际新闻展览苏联馆目录，由El Lissitzky和Sergei Senkin著

正如盖尔所说，在某些方面，展览也是关于纸张、印刷品和有效设计的特殊力量；是海报、小册子、杂志和传单，就像俗话说的‘教育、鼓动、组织’。这是一种很难想象的力量。这些都是很容易丢失、遗忘或否认的痕迹。它是脆弱的物质-因为人们只是把它扔掉，或者因为其他人积极地想要压制它。这正是金一直在囤积的东西。他有一些传单是革命时从卡车后面扔出来的。这些都不是容易生存的东西。“这个节目也是关于摄影，它独特的指控和虐待在一个压抑的状态。同样，也有一些共鸣需要加强。“金的一些作品是关于人们被历史上的照片所取代的，现在这是很容易做到的。”这是否意味着我们能够将人类从历史中抹去？“

盖尔承认，将King的收藏品从国内机构转移到机构环境中，会带来损失和收益。他的房子是个很特别的地方。如果你去看他，他想到了他想给你看的东西，他可以把它拿出来，告诉你它在哪一页。除了个人的影响，他的死亡的部分影响是这种突然的知识真空。我想，这批收藏品已经演变成了一种有制度结构的东西，从温暖到寒冷。但我们现在拥有了这一惊人的公共资源，我们可以不断修改。

如2017年11月号“壁纸”*(W*224)

Left, Gravediggers (Totengräber), lithograph on paper, by El Lissitzky, 1923. Right, illustration for Young Guard, no. 2-3, by Gustav Klutsis, 1924

USSR in Construction, no. 8, spread designed by Aleksandr Rodchenko and Varvara Stepanova, 1936

keywords:Tate Modern, London exhibitions

关键词：泰特现代展览，伦敦展览