katharina grosse carriageworks sydney
2018-01-08 00:30
Installation view of The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped, by Katharine Grosse at Carriageworks, Sydney. Courtesy of The Golden Mean
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人们最初对柏林艺术家凯瑟琳·格罗塞的装置产生了一种强烈的敬畏感,马匹又跑了几米,然后停了下来,在悉尼的航母上首次亮相。这是施瓦茨国际委员会系列中的第三项,它被暂停在工业风格的多艺术中心的高楼大厦大厅里,8000平方米的悬垂、打结和折叠的白色剧院布匹塞满了乡村空间,就像一个倒置的马戏团帐篷吸收了建筑的结构元素。
格兰德的触摸出现在完美的水坑里,让人联想到丝绒窗帘,成了古典戏剧的前景色,吸引着躺在里面的景象。
那些熟悉格罗斯的万花筒的作品,在90年代末,在视觉上污染建筑立面、内部和自然的环绕,被喷过浓布的喷色和渗色的浆纱轻轻套住。
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理论上,格罗斯在理论上改变了她的做法,她的做法是包含一个区域,而不是在没有确定框架的情况下对周围环境进行入侵和泄漏的区域,格罗斯解释说,“褶皱就像把画布压成一个空间一样压缩了音量”。她说,“我有兴趣把这个巨大的表面折叠起来,或者实际上,把它的全部隐藏起来。”
进入工作通过一个切分的入口,沉浸的迷幻色彩-也脚下的堆叠和严重皱纹的布地板-停止了你的感官产生幻觉的力量。就像踏入一幅全封闭的多维抽象绘画。Grosse补充道:“我对触觉表面很感兴趣;它能和你的内脏系统对话,并在你对表面下的东西感到好奇的时候产生更多的同理心。”他还提到,鼓励观众通过触摸来实际研究皱褶和褶皱。“这是一个伟大的隐喻,在我们的生活中,看不同的经验,为不同的意义。”
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马匹的安装图又跑了几米,然后在悉尼的卡萨琳·格罗塞停了下来。感谢中庸
就像一次精心设计的史诗式扎染实验,20多个浓密和轻微擦伤的色调被喷涂在疯狂的弧形、锯齿状缎带和格罗塞所谓的“滴”上,创造了更多的分层(和幻象)维度。她的喷枪覆盖范围可达6米,导致像素化的“像灰尘一样的尘埃颗粒”向织物边缘喷去,自2014年在她的作品中引入大量布料以来,这一技术一直很完善。
格罗斯花了八天的时间画上了悬垂布,声称她选择的颜色-主要是克莱因蓝加霓虹灯橙色和黄色突出显示的主要色调-是直观的,她的饱和度取决于进入大楼的自然光线。一旦拆除,所有证据的密集活动现场制造和格罗塞的绘画应用将消失,没有任何颜色溅在一个单一的硬表面,就像魔术。剩下的只是空的、可测量的空间。
Installation view of The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped, by Katharine Grosse at Carriageworks, Sydney. Courtesy of The Golden Mean
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Installation view of The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped, by Katharine Grosse at Carriageworks, Sydney. Courtesy of The Golden Mean
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Installation view of The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped, by Katharine Grosse at Carriageworks, Sydney. Courtesy of The Golden Mean
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Installation view of The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped, by Katharine Grosse at Carriageworks, Sydney. Courtesy of The Golden Mean
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Installation view of The Horse Trotted Another Couple of Metres, Then It Stopped, by Katharine Grosse at Carriageworks, Sydney. Courtesy of The Golden Mean
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人们最初对柏林艺术家凯瑟琳·格罗塞的装置产生了一种强烈的敬畏感,马匹又跑了几米,然后停了下来,在悉尼的航母上首次亮相。施瓦茨航母的第三名.。
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