Installation view of ‘Jorge Pardo’ at Victoria Miro. © Jorge Pardo. Courtesy of the artist and Victoria Miro, London / Venice

漂浮在维多利亚米罗画廊的上层，像一群宁静的深海生物，是墨西哥著名的古巴裔美国雕塑家豪尔赫·帕尔多的最新作品。Pardo说：“我不经常做吊灯，我想看看做一些吊灯的结果。”他调查了空间周围不同层次的彩色激光切割塑料灯。

帕多首次在伦敦画廊展出，他的作品有一种令人耳目一新的事实方法。他解释说，“展览通常没有一个概念性的组织原则。”有时他们会这样做，但大多数时候他们真的不这样做。他笑着补充道：“我不喜欢趣闻轶事-艺术家没那么聪明。”

在维多利亚米罗的“豪尔赫帕尔多”的安装视图。这位艺术家和维多利亚·米罗，伦敦/威尼斯

这些灯是由数百块回收的激光切割塑料制成，仔细地挂在一起，形成柔和的发光形式，这些灯都是由帕多的梅里达工作室里的20人团队手工开发和构思的，但其设计只是为了“优化一种光学”。虽然一些灯光，当从下面看到，揭示出令人惊讶的曲折的空洞，在他们的珊瑚状的形式，另一些有一个更严格的建筑几何。

帕多说，我喜欢这样的工作方式，这种“乡村”的数字技术让他能够创造出复杂的安排。“同样，在你打开灯之前，你也不知道它会是什么样子，所以这是一个有趣的过程。”楼下，一系列由精心切割的木料制成的屏风被夷为平地，像画布一样挂在墙上。帕多说：“这些都是现存的三维屏幕的绘画。”“我们拍下了屏幕的照片，并把它们放进插画里，然后决定了我们想要的细节级别。”很高兴有一些通常在地上的东西挂在墙上。

在维多利亚米罗的“豪尔赫帕尔多”的安装视图。这位艺术家和维多利亚·米罗，伦敦/威尼斯

将木板分层，激光切割线条和圆圈，产生莫尔效应。从远处看，它们看上去有点像不寻常的动物皮；近距离看，它们更像是令人难以置信的五颜六色的拼图锯。每一幅画都是手工画的，每个图案都是由小块颜色组成的。帕尔多总部位于梅里达和纽约之间，从未被绑在一种媒介上。他以前的作品包括从绘画到雕塑到家具甚至整个建筑的一切。1998年，他为洛杉矶MoCA举办了一次展览，他建造了一座房子(并设计了它的所有内容)。

他说，建筑师之所以建造建筑，是因为他们喜欢建筑。我做建筑是因为我喜欢展览。我是在“展示”建筑，我不是在做建筑。这是个有趣的小开关，但很重要。这并不是说帕尔多的建筑没有功能-他为他的朋友、艺术收藏家塞萨尔(César)和米玛·雷耶斯(Mima Reyes)建造了住宅，在梅里达(Mérida)翻修了一处废弃的庄园，在丹麦创建了宾馆，目前正在为法国阿尔勒的马贾·霍夫曼(Maja Hoffmann)的LUMA基金会设计一家酒店。

在维多利亚米罗的“豪尔赫帕尔多”的安装视图。这位艺术家和维多利亚·米罗，伦敦/威尼斯

Pardo详细阐述：“它们很相似，在某种意义上它们的功能就像建筑，但我不是建筑师，我们的工作不像建筑师。”其中含有虚构的对象的成分是非常重要的。当我说它是一个展览时，它是一个虚构的艺术品。这是一个虚构的建筑对象的艺术背景。

他总结道：“我感兴趣的是，一旦事情变得有点偏斜，你就会有一些无法控制的话语进入并尝试去消费它。”“对我来说，一切都是展示。”

Installation view of ‘Jorge Pardo’ at Victoria Miro. © Jorge Pardo. Courtesy of the artist and Victoria Miro, London / Venice

Installation view of ‘Jorge Pardo’ at Victoria Miro. © Jorge Pardo. Courtesy of the artist and Victoria Miro, London / Venice

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