Installation view of ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

3月4日意大利最近的大选在3月4日巩固了极右翼政党和反政党政党在意大利政治中的地位，这似乎是一个恰巧的巧合，在芬达齐昂普拉达的一次展览中，他发现了艺术和文化生产在崛起过程中的作用。国家法西斯政权的倒台。广袤的表演，“后藏”。艺术生活政治：Italia 1918至1943年间，是该机构所拥有的最大规模之一，它标识了这一时期意大利艺术的环境、时间、社会和政治背景。

米兰展览由德国凯尔特人策划，由纽约2x4设计，以部分重建在意大利和国外举办的20个公共和私人展览为中心。由100多名艺术家组成的私人房间和展厅-Giacomo Balla、Giorgio de Chirico和Giorgio Morandi-以及各自的未来主义运动-Valori塑料(“塑料价值”)、Novecento意大利(Novecento)等-都是在普拉达(Fondazione Prada)庞大的画廊内重建的。

后藏图的安装视图。艺术生活政治：意大利1918-1943年在米兰普拉达基金会举行

绘画、雕塑、建筑图纸、挂毯和家具被放在原来的布局中，而以灰阶印刷的幽灵幻影代替了被毁坏或无法获得的碎片。收集到的照片、信件、展览目录和剪报同时展出，说明法西斯政府在以联合展览和奖品的名义支持和监督艺术方面的作用。

展览于1918年第一次世界大战结束时开幕，展览的第一次重建是未来主义运动创始人菲利波·托马索·玛丽内蒂(Filippo Tommaso Marinetti)的私人住所。玛丽内蒂的作品美化了战争的暴力，他称之为“梦寐以求的人体金属化”，并以文化对立面的形式激发了墨索里尼的事业。墙上挂着RůžEna Zátková和Fortunato Depero的玛丽内蒂的奉承肖像，风格轻率、色彩鲜艳，从而定义了这一运动。

后藏图的安装视图。艺术生活政治：意大利1918-1943年在米兰普拉达基金会举行

从那里起，展览将穿越时间。从1921年的德国展览“意大利少年”(“年轻的意大利人”)到1922年第13届威尼斯双年展的阿道夫·威尔特的房间，展览的主题是莫兰迪的静物之墙。由文化评论家和墨索里尼的情妇Margherita Sarfatti组织的“Mostra del Novecento意大利”，深入探讨了意大利艺术中要求“恢复秩序”的呼声，试图抹去20世纪早期前卫的探索。这个展览于1923年由墨索里尼主持开幕，展出了马里奥·瑟罗尼、卡洛·卡里亚、阿图罗·马蒂尼等人的作品。

在此期间，墨索里尼的宣传机器达到了它在大教堂的巅峰-类似德泊多，它承载着1932-1934年在罗马埃斯波西奥尼宫举行的“法西斯革命展览”的图像。像房子一样高的白色面板被投影成真人大小的黑白图像，这是400万意大利人前往首都观看的。

从未来主义运动对战争行为的歌颂开始，科拉多·卡格利的简单、令人痛苦的线条画中找到了其合乎逻辑的艺术结论。卡格利是一位意大利犹太裔艺术家，为了参军，他在战争期间成为美国公民，作为一名美国士兵回到欧洲。这些用石油画成的图画展示了布痕瓦尔德集中营的恐怖，卡格利在1945年帮助解放了这个集中营。这是一个令人毛骨悚然但却是必要的提醒，提醒人们一个国家陷入法西斯统治的最终代价。

Recreation of the USSR Pavilion at the 15th Venice Biennale for ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

Installation view of the Italian futurist exhibition at the USSR Pavilion at the 15th Venice Biennale, 1926. © La Biennale di Venezia, ASAC, Fototeca – serie ‘Attualità e Allestimenti’ – Mostra del FuturismoItaliano, Venezia 1926. Photography: Giacomelli

Natura morta, 1920, Giorgio Morandi. © Giorgio Morandi by SIAE 2018; and MiBACT – Pinacoteca diBrera, ArchivioFotografico

Installation view of ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

Installation view of ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

Il bersaglio, 1928, by Carlo Carrà. © Carlo Carrà by SIAE 2018. Courtesy of Studio Fotografico Luca Carrà

Recreation of ‘III Biennale di Roma’, 1925, for ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

Installation view of ‘III Biennale di Roma’,1925, futurist group show curated by FT Marinetti, with works by Giacomo Balla, Fortunato Depero and Gerardo Dottori Among the exhibited pieces: Canaringatti – Gatti futurist, 1923-1924, by Giacomo Balla. © Giacomo Balla by SIAE 2018. Image published in the magazine EMPORIUM. Courtesy of Archivio E Gigli, Rome

Ritratto di Renato Gualino, 1923-1924, by Felice Casorati. © Felice Casorati by SIAE 2018. Courtesy of Istituto Matteucci, Viareggio

Installation view of ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

Installation view of ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

Pallazo del’Arte (Fondazione Bernocchi), 1933, by Giovanni Muzio, photographic print. © Archivio Muzio. Courtesy of Studio Fotografico A Paoletti, Archivio Muzio

Installation view of ‘Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943’ at Fondazione Prada, Milan

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关键词：Fondazione Prada，绘画，米兰展览